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一部精巧而奇妙的電影，套用藤本樹的一句臺詞：夢境和現(xiàn)實交錯，給人一種恰到好處的混亂感。幾位中年男演員的演技不露痕跡，歲月在他們的面孔上磨出棱角，在極具質(zhì)感的黑白鏡頭下散發(fā)出迷人的魅力。

中國特色的《東京家族》，只有葛優(yōu)說話操著東北口音。

總體來說還是可以的吧，這個講的是羊羊運動會哈哈哈哈，劇情還是可以的，一直以來這個動畫片液挺好看的，算是兒時的回憶吧，尤其是那個bgm有時候還會回響在耳邊

作為同時期的作品，《過年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質(zhì)。如果說後者主要著眼於東西方的文化差異，本片的亮點則是以接近三一律的群戲形式，對中國的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態(tài)進行了全面歸納和深度開掘。與李安著力建構文化之“?！辈煌?，本片試圖表現(xiàn)市場化改革萌芽時期中國傳統(tǒng)的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會的轉(zhuǎn)變。這種“變”尤以二老對二女婿的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)榈淅@位脫離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個體戶），是影片設定的幾乎唯一的“正面角色”，而影片對依附於體制的文化幹部、知識份子和對體制不滿（因子承父業(yè)的接班指標被走出鄉(xiāng)村的二兒子“浪費”，就仿佛理所應當?shù)責o所事事）的待業(yè)青年，則都持或多或少的批判態(tài)度，這也是90年代初期社會無意識的一個切片。

每一個角色都好可愛~~~~~~~~~~~~~~~~~~