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雖然劇情狗血，但好在前面九十分鐘做足了的對(duì)故事構(gòu)架和情感基調(diào)的鋪墊，不至于后面看著來得那么突兀；影片最后的俯瞰長鏡頭，陰影和亮光的分界線伴隨著腳步逐漸遞減，看似小朝對(duì)亮平的追逐，不如說是亮平在擺脫麥的影子，他也許一輩子都無法信任小朝，但他對(duì)小朝的情愫，確實(shí)就如她而言，河流那么臟，但它依然很美。女主選角挺好的，有股純情的氣質(zhì)，地震的那段戲不錯(cuò)！

下達(dá)指示後需要修改就改成了後半部新聞聯(lián)播了？！比起同時(shí)代的幾部真是差遠(yuǎn)了，什麼時(shí)候觀眾不看點(diǎn)政治批評(píng)類型就高潮才算是真正依法治國了

【7/10】攝影是最大的特點(diǎn)。開始的幾處一反常態(tài)地設(shè)置了幾處主角凝視鏡頭、打破第四面墻的做法，這樣就不難理解為何后面刻意設(shè)置了幾處固定機(jī)位的第三人稱視角，例如第一次女主出走，亮平尋找沒有采用跟拍，而且固定機(jī)位目送亮平遠(yuǎn)去。暗示觀眾是局外人，而這一切都在局外人的注視下，無形中將主角壓迫到了一個(gè)逼仄的空間。 另外全片整體色調(diào)都十分昏暗。例如麥的第一次出走采用了幽藍(lán)色色調(diào)，亮平和女主的第一次相遇色調(diào)十分昏暗，女主兩次出走都發(fā)生在晚上。第二次更是通過路燈明滅的流動(dòng)，加之bgm烘托，緊張壓抑，形成鬼魅感。女主在海邊更是采用大特寫加上藍(lán)色色調(diào)，直面人物，暗示女主此時(shí)已經(jīng)被局外人窺視一覽無余，只剩下一具外殼。 在各個(gè)影片中，河流的意象總能起到各種恰到好處的效果。暗流涌動(dòng)，看似激越實(shí)則早已斷層。

五分。宏大的語言占據(jù)完全的篇幅——而當(dāng)“四化”之類的政治語言紛紛遷移或死掉這部電影也就完了。僅僅提出了一個(gè)問題然后花九十分鐘去聽它的回聲，其實(shí)原地踏步，它是封閉的、不與紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)接觸的，生命力全是外來，像是一面鏡子，觀者只能看到自己。