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擦擦擦，克魯尼，小馬哥，還有未變成嫩牛五方的皮特，都是我的菜我竟然沒看過?。‘?dāng)看到一群條子提著錢從賭場走出來，嘴巴直接落到地上了。嗯。ps：羅伯茨和克魯尼的再次相愛的確是硬傷啊但帥哥和美女就該在一起好么。另，我很想知道賭場大老板最后怎么樣了。

真溫情，真和諧，真理想主義～Morgan Freeman的一張老臉 20年前后好像沒什么變化～

波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中，以夸張到不真實的情境構(gòu)建出了一個對真實愛情狀況的想象性預(yù)設(shè)，依托于船上時刻變換的傾斜水平構(gòu)圖成功將我們引入了由凝視視角透視出的鏡像空間，由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言，講述著一個人絕望地試圖到達鏡中的理想自我的故事；電影中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成始終以欲望對象的缺席為前提。奧斯卡的講述為奈杰爾開啟了一段鏡像時空，一段混淆真實與虛構(gòu)的虛無之戀，直至鏡像破碎，噩夢初醒。電影對這段過往戀情的畫面再現(xiàn)使得奈杰爾的聆聽行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N窺視般的“觀看”的行為，一種沒有外人打擾、脫離中產(chǎn)階級道德準(zhǔn)則的“凝視”行為，奈杰爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內(nèi)心驅(qū)動，既包括現(xiàn)實中對咪咪的性渴望，也包括對鏡像時空中迥異于自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望。

隱隱約約的反映了那個時代美國社會的種族分歧，但是就算是這樣一個猶太老人，和一個黑人老人從相識到相知，整個過程讓人很感動，沒有什么轟轟烈烈的東西，完全是很平實的生活！

人好多，記不清楚吶。晚上半夜看的前半各種混亂感。不過這種題材的片子還是大愛的~ 某幾個瞬間覺得喬治克魯尼太帥了。。。