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嗯，并不是中國(guó)的韋斯安德森，整體形式大于內(nèi)容，前半段的故事講得斷斷續(xù)續(xù)，直到新中國(guó)一段才算漸入佳境，但依然很欣賞這樣的嘗試，有趣且審美相當(dāng)過(guò)關(guān)，四星鼓勵(lì)~（ps：古天樂(lè)電影院放映時(shí)有幸現(xiàn)場(chǎng)和導(dǎo)演連線，導(dǎo)演本人很可愛(ài)誒~）

就這樣成為Pixar的標(biāo)志。

在劇院聽(tīng)四川話看英文字幕成就達(dá)成?？粗皼](méi)有做功課，以為是文藝悶片，看完才知道是有厚重歷史背景的傳記片（？）如果按照我個(gè)人的審美，希望魔幻/迷幻所占的比例更大一些，即便如此已經(jīng)是非常的好。為創(chuàng)作者的勇氣鼓掌，但是這也就意味著幾乎不可能在國(guó)內(nèi)上映了

1986年這樣的技術(shù)，真是不得了了…真實(shí)感很好！

極具野生活力與創(chuàng)作力的作者戲劇電影。自始至終的生猛、張力與戲謔化姿態(tài)，能夠在2022年的大銀幕上看到，實(shí)在讓人有亦戲亦夢(mèng)般的滄桑與魔幻感。印象最深的幾個(gè)點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)造了戲曲題材電影的新樣態(tài)與新高度，小小戲棚里的場(chǎng)面調(diào)度、道具設(shè)計(jì)與構(gòu)圖、鏡頭營(yíng)造讓人嘆為觀止；以川劇丑角為主人公，用一種黑色幽默式的荒誕、狂野與戲謔，消解一切宏大政治歷史敘事；川劇經(jīng)典折子、曲目和唱詞在影片敘事中不可或缺的重要作用，“我父閬中歸了天”構(gòu)成的家族悲喜劇的宿命輪回，足可媲美陳凱歌導(dǎo)演電影《霸王別姬》里的“小尼姑年方二八……”