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賈樟柯最愛的十個電影之一，我一下子就理解了，賈樟柯也是想要這樣擺拍著重塑一個時代。電影本身其實沒什么好看的，現(xiàn)在這樣的作品多了去了，但在當時，想必是能用震撼來形容。還有現(xiàn)在流傳著男主角的死因，都為這部過去一百年的紀錄片增加太多的可看性。

比《滿城盡帶黃金甲》差兩個檔次。

從大學老師說到這部紀錄片的歷史意義，就一直想看，但拖到了今天。人類的智慧真的無窮無盡，看的時候，更覺意識到，因紐特人每天都為了食物在奔波，他們生存的意義就是生存。想想我們現(xiàn)在，因為太多的宣傳和根深蒂固的思想，我們每天每天都為了工作在奔波，生存的意義，似乎就是為了工作了……其實早就已經(jīng)得到了食物的滿足，但欲望無窮，資本所洗腦的消費主義也無窮。彈幕上有人可憐因紐特人生存的惡劣，可誰想我們也很可憐，從出生到死亡，學習為了以后賺錢，賺錢給資本，資本給你洗腦，讓你消費，你只能繼續(xù)賺錢，像一顆螺絲釘，轉(zhuǎn)到死亡。

幀幀入畫，亨八真的沒有心?。?！

8/10。對弗拉迪拉的批判主要在拍攝者的越權上：開頭好萊塢式的明星特寫停留在納努克臉上長達十秒，寒風中數(shù)名獵手站著用尖刀分吃海象時用客觀式全景，等構圖中心的獵手突然舔舐刀刃的血則用直觀的特寫表達拍攝者厭惡之情，當納努克通過冰面上的呼吸孔發(fā)現(xiàn)海豹，費力地用魚叉從冰窟里拖出海豹，這場戰(zhàn)斗事關納努克一家會不會餓死，卻配上喜劇性的諧謔曲顯然缺乏人文關懷，如果不是孩子與捕到的北極狐‘‘接吻’’一類控制之外的細節(jié)，紀錄缺乏不確定性的魅力。但弗拉哈迪的鏡頭悟性很高，譬如狗群撕打一幕中，鏡頭左搖右搖隨著狗亂作一團，天馬上黑了讓夜歸的人心急如焚，接著晚歸的五個鏡頭里，廣袤的大地壓迫著畫面下方艱難爬動的人影，冰屋內(nèi)相擁而眠的溫馨畫面和外面凍成冰雕的狗們，達到了搬演和現(xiàn)實環(huán)境自然融合的真實效果，這才是創(chuàng)作的核心。