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我不知道該如何評價這部影片，但這樣的影像和母親的來信結(jié)合在一起，讓我數(shù)度落淚。

一西人說這部電影好得不得了，看完，確實是好。

紐約街頭的環(huán)境聲與冰冷的讀信聲相疊加，模糊了“作者”與“攝影機”的邊界。書信往往象征著一種與渺遠文化溝通的途徑，然而在阿克曼近乎遲滯的固定鏡頭下，語言被橫亙在眼前的城市阻絕?！拔摇笔菙嗔训模撼了娜藗?、行人、建筑、廣告牌、霓虹燈、紅色的轎車、墻、另一面墻，它們化作千萬夢的碎片，伴隨著與紐約地鐵從未改變的巨大噪音，淹沒了家鄉(xiāng)的消息。 阿克曼無法代表紐約，但鏡頭中七十年代的紐約卻圍繞著阿克曼展開。于是，當我們隨她一同離去時，偌大的紐約無人說話，只有陣陣鳥鳴。空氣很濕，霧暗云深，攝像機仿佛也淚眼婆娑。

好夢一日游，但，裝得太緊，收不回來，芬奇怎么能接受這樣的結(jié)局？！

有幾處聲畫的處理是真精彩；不過若是這般形式的作品被奉為頂尖佳作之列，那我同樣也是覺得有點問題的