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呃，整部影片看得人昏昏欲睡，估計我現(xiàn)在已經(jīng)無法欣賞1989年出品的電影了吧......

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從電影基調(diào)來看，蒂姆·波頓版的哥譚市似乎處在一個“蒸汽朋克”式的新舊交雜狀態(tài)，因而更多地顯示出“幻想主義”的fantasy風(fēng)格。與之相應(yīng)，無論作為正派英雄的蝙蝠俠，還是作為反派敵手的小丑，他們實則都出自極其相近的舊式邏輯——同態(tài)復(fù)仇——正如作為元類型電影的西部片作架構(gòu)的那樣。因為小丑戡害雙親之仇，這里蝙蝠俠的killing就具有了初生的“合法性”，同時，被蝙蝠俠毀容的小丑又反過來構(gòu)成了暴力行為的動機回環(huán)。一個意識形態(tài)癥候在于，這部電影的文本被“極善VS極惡”的摩尼教式的二元價值觀所規(guī)束，為了表明小丑的極惡性質(zhì)，他不僅是安定秩序的破壞者，還是性別關(guān)系的強暴方，并以殘暴的手段實現(xiàn)對于出賣他的黑幫集團的復(fù)仇。與之相對，蝙蝠俠不僅冷靜行事，他的情感模式甚至復(fù)仇方式都是克制、優(yōu)雅、干凈而不露聲色的。

社長在幕府時期有龍馬即視感喲

二刷。其它地方的平庸不必多說，但這次尼克爾森確實沒有很好地契合住小丑的核心，他對小丑的熱愛更多的似乎僅在于氣質(zhì)上的癲狂，但忽視了這個角色同樣可以契合自身的凝重，以至于被角色帶跑，僅僅只算得上一個動漫人物