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考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演功力的一部動(dòng)畫(huà)片，作為人類(lèi)，看這些小蟲(chóng)子忙忙碌碌發(fā)生的一切，看得哈哈大笑，沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻看懂了它們的故事。

真的太萌了?。。∧猩鷰鹜迊?lái)真的太可愛(ài)了……

哭了無(wú)數(shù)次 不知道我為什么總會(huì)在別人的親情故事里被家人的愛(ài)打動(dòng) 卻依舊學(xué)不會(huì)好好表達(dá)愛(ài) 三姐妹的設(shè)定也很棒 來(lái)自不同地區(qū)的每個(gè)人都有不一樣的個(gè)性 也都有自己的煩惱 結(jié)尾都能夠化解開(kāi)也挺好的 雖然現(xiàn)實(shí)里沒(méi)那么容易 至少電影里做到了啊

2021-10-19重看；各方面都堪稱(chēng)優(yōu)秀的類(lèi)型片，劇本層疊反轉(zhuǎn)，視聽(tīng)抓人，雖隱喻過(guò)于直白+對(duì)立明顯，但豪宅/地下室的空間對(duì)切的確營(yíng)造出一個(gè)幾乎富含黑色幽默的奇觀。 又一出以「闖入者」窺見(jiàn)階級(jí)固化/差異的故事，珠玉前作另有約瑟夫·羅西《仆人》、帕索里尼《定理》與雷諾阿《布杜落水遇救記》，不過(guò)奉俊昊以激蕩中不乏穩(wěn)健的劇本、嫻熟的類(lèi)型片技法、韓影擅用的戲劇化驚心鋪陳、以及非常難得的以空間等級(jí)分化/事物細(xì)節(jié)隱喻彰顯三條線索的走向，仍拍出了自己獨(dú)有的風(fēng)味。 讓我感觸最深的是「氣味」，外形可以偽裝，窮困的氣息卻像是烙刻于骨髓、嵌入進(jìn)基因的無(wú)可擺脫之標(biāo)識(shí)，無(wú)論怎樣掙扎或奮斗，地下永遠(yuǎn)無(wú)法見(jiàn)天日，水流永遠(yuǎn)無(wú)法向上淌，暗夜里逃出豪宅如蟑螂四竄，這種絕望被拍得苦澀又幽默。

就像麻辣麻痹味覺(jué)，無(wú)論什么食材扔進(jìn)去都成了一個(gè)味兒。電影本身治愈系的主題，靠臺(tái)詞解決所有難題，回避五味雜陳的人生本味。中港臺(tái)姐妹一家親的設(shè)定也是一樣，兩岸三地曠日持久的復(fù)雜問(wèn)題又何嘗是能靠溫情脈脈的灑雞湯來(lái)解決的呢