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輸，不可怕。 可怕的是自己怕輸。

基本喜劇產(chǎn)生思路是一個(gè)持續(xù)事件的不斷被打斷，人物因此產(chǎn)生的囧態(tài)或焦急處境。另一方法是聲音的錯(cuò)位與誤認(rèn)，真正使本片從“無聲”跨入有聲的笑點(diǎn)放置，率先點(diǎn)明發(fā)生源，等待角色自己尋覓到的小行為片段?，F(xiàn)在觀看更大的問題在于，在電影成長(zhǎng)期，喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生，不必考慮黑暗中觀眾的銀幕投射，但在電影本身的觀看邏輯不斷建立，觀影心理學(xué)已經(jīng)確定了銀幕角色與觀看者本身的“一體”時(shí)，部分搞笑方式就已經(jīng)變?yōu)榱顺臭[與煩躁，一個(gè)銀幕道德劃下了一個(gè)不可察覺的“禁區(qū)”，一個(gè)非反面且普通樣貌的人不可調(diào)戲，如果實(shí)施，反而會(huì)走向反面。冒犯的喜劇方式依舊需要一個(gè)合理距離。電影后面的片段顯然做到了這個(gè)距離感，那就是被“整蠱”者是主角自己，而非行動(dòng)發(fā)出者，這樣被惹惱的感覺轉(zhuǎn)化為了一種同情的心態(tài)，喜劇得以更安全的實(shí)施。

感謝編劇給所有人發(fā)糖。距離第一部已經(jīng)十年過去了，盡管lady marry眼角的皺紋已經(jīng)依稀可見，但唐家屯還在那里。

“疾病是健康的缺乏，貧窮卻不是富裕的缺乏。貧窮是一種瘟疫病毒，像霍亂似的可傳染，污穢犯罪劣跡絕望是它僅有的癥狀，即使以研究為目的也應(yīng)被遠(yuǎn)離。 ”……男管家在片中被賦予了“希臘合唱團(tuán)”的敘事職能，替導(dǎo)演直接道出影片所要表達(dá)的主旨?？扇祟惿鐣?huì)分明已經(jīng)出現(xiàn)了的另外一種解決之道：貧窮不是富裕的缺乏？或許沒錯(cuò)。但我們可以選擇讓富裕本身變得缺乏！斯特奇斯自然絕對(duì)不會(huì)鼓吹如此劇烈的社會(huì)變革，可又沒法于現(xiàn)有體制之下提供解決之道，所以就只能一面直接道出問題嚴(yán)重以凸顯并非認(rèn)知遲鈍或消極逃避，另一方面又通過洞世話術(shù)勸誘你回歸比逃避高點(diǎn)有限的微改現(xiàn)狀。

因?yàn)檫@部電影出現(xiàn)了我最憎恨的物流公司：Royal Mail，我決定只給它一顆星。