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雖然男主起初有點(diǎn)渣 沙皮很好 實(shí)力助攻 李麗珍關(guān)于浪漫的解釋 還提到了看三級片

祖孫五代人橫跨四五十年的家族史，旺盛延續(xù)的生命力，始終以女性主導(dǎo)的田園生活。荷蘭的性開放觀念走在世界前列，畢竟是世界第一個(gè)同性婚姻合法的國家，早在九十年代電影里出現(xiàn)非常合理。最激烈的場景是四對伴侶在各自房間內(nèi)同時(shí)進(jìn)行的床戲，有老一輩、少一輩，有異性、有同性，共同完成生命大和諧。 第一幕母女回到故鄉(xiāng)，隨著新生活的開始逐步帶出其他人物，些許帶有怪誕的魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。中途少了個(gè)足夠驅(qū)動力的事件貫穿，就顯得像快速翻日歷一樣松散連接每代人的經(jīng)歷。硬要說貫穿的主題，那就是生老病死繁衍后代。 幾十年的長跨度只局限在農(nóng)場家庭，沒能更多融合歷史變革的社會背景；完全沒有生存的壓力困境，每一代人可以做出任何選擇，都沒有后顧之憂，也就少了點(diǎn)更深層思考的可能。

“敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針鋒相對的，而感性的真實(shí)性是首先來自于空間的真實(shí)?！?戰(zhàn)后西化的場景呈現(xiàn)（可口可樂展板等），配合上骨子里東方的內(nèi)斂（從人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌動的情愫和悵然（看戲時(shí)的對視與結(jié)尾的蘋果皮落地）給東方式的家庭關(guān)系抹上了無懈可擊的自我犧牲（“完美”）所帶來的清冷。人物反應(yīng)細(xì)膩出彩（劇情是托詞，表現(xiàn)的是人物對故事中發(fā)生的事情的反應(yīng)）。 *《晚春》后統(tǒng)一低機(jī)位的榻榻米視角拍攝法并成為風(fēng)格標(biāo)簽； 風(fēng)景（民族）的崇高感； *“標(biāo)點(diǎn)符號空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸/觀眾對視交流； *少即是多；“無”之境界。

女性要獨(dú)立 男人要閹割

一如《秋刀魚之味》，父女相依為命，錯(cuò)過的意中人，不愿離開父親出嫁，又如《東京物語》，最終只有一個(gè)老父親孤獨(dú)寂寞。或許這是所有父母最后的付出。不過時(shí)代進(jìn)步了，女兒出嫁也不必這樣徹底分離。另外，曖昧的女兒閨蜜恐怕才是父親的意中人……