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事實上很久以前就看過，但是今年在悶熱的夏天重看，深深地感到年齡對理解作品是多么重要的一件事。維斯康蒂這部電影的每一幀如今都與我嚴(yán)絲合縫地對上了。這個可憐的心臟脆弱的卡珊德拉，對他來說，這美少年又像神諭又像死神，他命中注定要死在這年夏天的威尼斯。能把托馬斯曼這個基本上都是內(nèi)心戲的中篇拍得如此跌宕起伏，這就是維斯康蒂可怕的硬實力。

儘管楚浮是個問題少年，但在他電影裡卻感受不到一絲埋怨與控訴的情緒。甚至還在篇幅內(nèi)解釋是怎樣的原因形成這樣。然後在電影很清楚地見到他的小時候是不存在內(nèi)疚這種情緒。這種很「簡單」的呈現(xiàn)，對於了解一個人或者事情是有啓發(fā)性。有一場看電影的戲還故意互文了賈克希維特的處女作《巴黎屬於我們》。

沒有之后阿甘正傳那樣的濃烈，很清淡，如同片中那首詩里所寫“最好的和最不好的都像灑在臉上的陽光”。

這片。。。太好看。。。

塔齊奧面色白皙，金色的頭發(fā)波浪卷到肩，寶藍(lán)色的眼睛，鼻梁纖細(xì)，櫻桃小嘴，要不是略健壯的手臂差點以為是個女的。即便如此，古斯塔夫的愛意升起的還是很牽強，酒神附體的年輕助手更容易愛上美男子才對呀，全靠男主的演技撐起，估計原著會好看很多。電影里不僅丟失了心理活動，瘟疫的部分占比也太少。