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每個(gè)少年都曾經(jīng)是一個(gè)哪吒吧，舊日的市井臺(tái)北看起來(lái)就很讓人窒息，無(wú)處安放的絕望。音樂(lè)是黃舒駿，我是誰(shuí)的主旋律。

撒旦做愛(ài)不用潤(rùn)滑油因?yàn)樗鼫喩矶颊痴车幕?。是瘋魔還是怪，你和魔鬼談戀愛(ài)，燈光風(fēng)景長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演女主你倆牛。

阿澤和他的好友阿彬是街上的不良少年，偷公用電話里的錢(qián)。小康在家里割破手，媽媽信佛，從人口中得知小康是哪吒三太子轉(zhuǎn)世，所以和父親關(guān)系處不好。小康退了補(bǔ)習(xí)班的錢(qián)，逃學(xué)一直偷偷跟著阿澤進(jìn)游戲廳，打電動(dòng)，進(jìn)溜冰場(chǎng)。阿澤砸了小康爸車(chē)的后視鏡，小康報(bào)仇毀阿澤重型機(jī)車(chē)，劃破座椅，在車(chē)鎖里灌膠水，寫(xiě)下哪吒在此。阿澤偷游戲廳里的磁盤(pán)回來(lái)賣(mài)被發(fā)現(xiàn)以后，好兄弟阿彬被暴打，阿桂找上門(mén)說(shuō)那天在旅館一個(gè)人醒過(guò)來(lái)有多么寂寞，想要阿澤帶著自己離開(kāi)這里，但是卻不知道能去哪里。小康嘗試去打午夜電話，在一聲聲電話鈴中離開(kāi)。

很多電影大師其實(shí)不講究敘事，而是傳遞人物情感和展現(xiàn)人物狀態(tài)，以及營(yíng)造氛圍，從這個(gè)層面看，這些導(dǎo)演對(duì)于電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用可謂爐火純青，也許在觀眾看來(lái)，會(huì)不習(xí)慣于這種將視聽(tīng)置于文本之上，甚至文本是殘缺的電影，但其實(shí)他們才是真正理解電影作為一門(mén)視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特性，并且將這種獨(dú)特性發(fā)揮到最大， 這部電影的文本驚悚可能來(lái)自于男女主角夫妻間一種病態(tài)的相愛(ài)相殺的情節(jié)以及高度政治象征意味的人設(shè)，但其實(shí)更多的恐懼來(lái)自于人物被怪物攝心，慢慢走向崩潰瘋狂的狀態(tài)，就像阿佳妮在地下通道的那段癲狂表演，足以讓你頭皮震撼的發(fā)麻，當(dāng)然影片結(jié)尾惡魔雙雙誕生帶著戰(zhàn)爭(zhēng)死亡來(lái)到世間的開(kāi)放式 結(jié)尾則在文本層面為全片高度視聽(tīng)化的恐怖氛圍填補(bǔ)了敘事層面的驚悚 ，兩者相輔相成，于結(jié)尾達(dá)成高度統(tǒng)一，也將驚悚推向最高潮。

這應(yīng)該算是蔡導(dǎo)最不悶的電影了哈哈，長(zhǎng)鏡頭很少，一些橋段和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)有意思，對(duì)青少年心理剖析到位，配樂(lè)有特色。