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象話劇一樣做作，還很中二，拍給白癡看的吧，總算明白日本為啥連韓國(guó)都能甩一截了

當(dāng)越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)電影將多線敘事作為內(nèi)容掌控?zé)o力的遮羞布時(shí)，本片最令人動(dòng)容的就不再是技巧而是故事：過(guò)江之鯽般底層人物對(duì)尊嚴(yán)近乎于飛蛾撲火似的的執(zhí)念是拼盡全力的搏命一擊，只為能像那最后漫天的花火，即便轉(zhuǎn)瞬即逝也能留下短暫卻強(qiáng)烈的聲與光，于是盡管依舊有形式和臺(tái)詞過(guò)火的瑕疵，卻能在靜謐的瞬間刺痛心底。

經(jīng)歷過(guò)90年代公安系統(tǒng)的人都明白那個(gè)年代破案是很難，很多壞人到現(xiàn)在都沒(méi)抓著。張君真實(shí)案件耗時(shí)九年，電影改編的時(shí)間跨度倒是沒(méi)有那么長(zhǎng)，不過(guò)叫《限期破案》確實(shí)有點(diǎn)諷刺了，還是除暴好，片名上提高了警察的聲勢(shì)。只是匪徒描寫(xiě)的太囂張了，連海報(bào)的位置都是匪在上警在下，囂張了半天最后居然輸在了bb機(jī)這么大意的事上，哪有匪徒買(mǎi)槍叫賣(mài)槍的人送貨到家的？稍微留個(gè)心眼也不會(huì)這么干，顯得有點(diǎn)虎頭蛇尾，前面機(jī)智過(guò)人的匪徒最后成了智商堪憂。劇情就是流水賬，不過(guò)拍的確實(shí)好，演員也確實(shí)好，果然演員是可以救爛劇本的。個(gè)人很喜歡旅館抓人的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

看了3集還挺好玩的哈哈哈

自媒體時(shí)代的到來(lái)讓每個(gè)個(gè)體的聲音都有可能在別人腦海中成為“主流”，同時(shí)也讓“流量變現(xiàn)”這一概念侵入了日常的表達(dá)。只要是公開(kāi)表達(dá)、傳遞的觀點(diǎn)，不管多么扭曲或者多么符合事實(shí)總會(huì)有人支持或者反對(duì)。一切的討論公開(kāi)化，原本陌生的個(gè)體加入了這場(chǎng)“賽事”，催生了無(wú)數(shù)的事件與辯論。伊麗莎白的死在影片中成了揭示了這一切，然而人們不會(huì)真正反思也沒(méi)有機(jī)會(huì)在已經(jīng)形成的困局中真正切斷所謂的社群聯(lián)系而挽回“尊嚴(yán)”。