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朋友，我不給予厚望，只希望是平等的存在。越重情義，傷的越深。

本質(zhì)又是懸浮戀愛(ài)劇呀，關(guān)鍵cp感也不足…… 編劇能力太差了，能把女主腦子找回來(lái)嗎？ 完全看不出來(lái)警察和醫(yī)生的本職所在，真的疑惑……

一個(gè)人的車站，一個(gè)人的人生，一個(gè)硬漢生命最終時(shí)侯的自我告解，深情之作，只能流干眼淚

這季看得我眼淚汪汪??

影片是一個(gè)與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事的結(jié)構(gòu)相類似的寓言：地下室幽會(huì)頗有偷情的快感，片尾兩名韓國(guó)士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類似殉情，影片以此集中提供了持反戰(zhàn)立場(chǎng)的韓國(guó)人對(duì)半島雙邊關(guān)係和朝鮮人形象的想像性刻畫。與《竊聽(tīng)風(fēng)暴》類似，影片提出了一個(gè)人性的立場(chǎng)，以個(gè)人情感被現(xiàn)實(shí)政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對(duì)歷史和政治的高度簡(jiǎn)化，尤對(duì)朝方的立場(chǎng)和信仰極度疏離、也不願(yuàn)了解。影片暗示人性能夠超越戰(zhàn)爭(zhēng)和政治的衝擊而永存，事實(shí)上人性本身就應(yīng)該理解為一種歷史的產(chǎn)物，就像本片作為一種敘述歷史的方式，提供了以人性、愛(ài)、善良等處理半島歷史和意識(shí)形態(tài)衝突的普世主義思路，這本身也是意識(shí)形態(tài)和教育的後果，因而也應(yīng)作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場(chǎng)次五十八。