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槍戰(zhàn)動(dòng)作戲OK，只能說大部分戰(zhàn)爭片很難拍出來《邊境殺手》那般迷人的攝影質(zhì)感

影像是紐約異鄉(xiāng)街景,聲音是遠(yuǎn)方家人來信,透過聲畫對(duì)位去展現(xiàn)濃烈鄉(xiāng)愁.不過同一手法拍上一個(gè)半小時(shí),未免太單調(diào)吧?不過怎麼說此片總比杜拉斯的裝逼片印度之歌強(qiáng)

所有故事中，《狩獵愉快》是最差的一個(gè)。狗屎一樣的劇情，使用中國元素去媚老外的俗，Ken Liu寫的小說一直都是這種，胡亂搞點(diǎn)要么不著邊際，要么錯(cuò)的離譜的中國元素，在國內(nèi)爛到?jīng)]人看的狗屎，拿到美國去糊弄老外。最看不起這種人了。其他故事都還蠻喜歡的，最喜歡的是第二個(gè)故事（機(jī)器人和貓）和冰柜文明的故事。本來可以給五星，Ken Liu的狗屎故事減1星。

它撬起我六年前的紐約行，而我那會(huì)沒有雙軌的印象。那些靜止或移動(dòng)的景象，在觀照中風(fēng)景有了情緒，非標(biāo)簽的風(fēng)景有了個(gè)性，脫離了作為人像的背景，也脫離了被打卡的功用，被灌注了故事或還原為自身。這是紐約的尋常，清潔車，車水馬龍的大馬路，橫向移動(dòng)的一個(gè)個(gè)街區(qū)，紐約人的摩肩接踵。最愛地鐵站和地鐵晃蕩的漫長鏡頭。記得我剛?cè)ッ绹臅r(shí)候，也是喜愛長長的凝視，好似此刻便是永恒，假裝身份的融入。電影中的家書念白，母親熱烈女兒似乎是冷淡的，在一幕幕緩慢的紐約城市記錄中，那些聲音那些世相都像是一夜夜的白噪音，承載著好奇與孤寂。

最有意思的是都是心態(tài)比較輕松的那幾集，齊瑪藍(lán)啊，希特勒啊，酸奶啊，give me a hand啊這些，像蒸汽朋克聊齋（女性），或者美軍狼人（黑人），俄軍打異形（意識(shí)形態(tài)）這種，就太正了，反而出不來。不算神作，但是可以看得很開心。