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箭影2022年發(fā)行的修復(fù)版藍(lán)光（碟商SJ），8.5 1，這是第三次觀看這部長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的電影：從碟商英皇發(fā)行的法國(guó)野邊的D9，到上海電影節(jié)的2k修復(fù)版（保利影城），到這次的藍(lán)光 2，正如花絮中Sharp所說，饑餓海峽與1999年旬報(bào)前五中的另四部相當(dāng)不同（只有海峽拍攝于60年代）。我自己把它定義成現(xiàn)代主義通俗劇，影像上唯一有特色的即是反復(fù)使用的負(fù)片手法。但這一點(diǎn)不妨礙海峽對(duì)于戰(zhàn)后日本十年社會(huì)的精準(zhǔn)反映。Sharp提到電影特意用16mm放大成35mm是為了追求新聞的紀(jì)實(shí)感，這也是為什么有些畫面顆粒感造就的模糊十足 3，日本經(jīng)典電影對(duì)人性的揭示一直是其強(qiáng)項(xiàng)，人與人之間的不信，探索貧困與饑餓會(huì)將人逼迫到何種程度是該片立足的兩個(gè)主題。富田勛為無(wú)情洶涌大海譜寫的合唱仿佛是為所有墮落的善良靈魂送上的安魂曲

是強(qiáng)的，人物多面立體。重點(diǎn)是全員帥哥美女啊！

對(duì)于泥轟，“戰(zhàn)后”有著一種百?gòu)U待興的希望，也就有著饑餓海峽一般的絕望和罪惡。年輕時(shí)候的高倉(cāng)健不是一點(diǎn)點(diǎn)的帥，內(nèi)田吐夢(mèng)把兩段男女之間的糾纏戲拍得充滿了宗教與玄學(xué)的意味，只是有著不同的結(jié)果，交合與死亡。泥轟人的悲劇的宿命論。

1.楊紫的演技一如既往穩(wěn)當(dāng)，4星她值得。2.長(zhǎng)相思的美術(shù)，打光、場(chǎng)景可謂是完爆蓮花樓，長(zhǎng)相思的打光和布景以及綠幕后期摳圖，都要比蓮花真實(shí)細(xì)膩，細(xì)節(jié)處理更好。其實(shí)按道理來講，蓮花武俠本應(yīng)更真實(shí)，相思神話劇玄幻更應(yīng)虛幻飄渺，但是蓮花有點(diǎn)翻車。四星給美術(shù)和特效。這么好的場(chǎng)景美術(shù)，營(yíng)銷應(yīng)該給力一點(diǎn)。學(xué)學(xué)當(dāng)時(shí)的蒼蘭訣。

不太明白為什么會(huì)算作懸疑片，影片幾乎是采用全知敘事，前一個(gè)半小時(shí)把一切都講得清清白白。于是觀眾知道的比角色多得多，無(wú)法設(shè)立戲劇預(yù)期；幾乎全是固定機(jī)位的遠(yuǎn)景鏡頭也造不起氛圍，傳遞不出情緒。起碼今天的眼光來看實(shí)在是沒有任何觀賞性。