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初登場(chǎng)的蕭少滋帥的不行，個(gè)人覺(jué)得文戲、武戲都很好，武戲好在真實(shí)用到大量遠(yuǎn)鏡頭，演員真學(xué)真打，更加接近真實(shí)，現(xiàn)在的古裝武俠可很難看到這些了，現(xiàn)在都是用的近鏡、各種眩暈特效，以前演員幕后制作都是一個(gè)team，要累大家一起累，現(xiàn)在大部分最累的就是后期，主要也是靠后期。商業(yè)片和藝術(shù)片的區(qū)別就好像考試做了張簡(jiǎn)單的卷子，大部分人都做的開(kāi)心分?jǐn)?shù)都很高，都以為自己能力提升了，到下次出了難的卷子以后，大家都做的不怎樣，認(rèn)為這卷子超難度了，比起能夠測(cè)出大家問(wèn)題的卷子，大部分人更喜歡做的開(kāi)心自欺欺人的卷子。

11.17 鳥(niǎo)鳥(niǎo)毛豆邱瑞。已現(xiàn)出不同代際/風(fēng)格間的矛盾。問(wèn)題亟待解決，建議快刀斬亂麻，包括發(fā)起人。

片名被后來(lái)的《新龍門(mén)客棧》搶去了風(fēng)頭，而片頭出字幕使用的《小刀會(huì)序曲》更多人則是因周星馳的《大話西游》《功夫》而耳熟能詳。電影拍得古香古色，修復(fù)版的空境鏡頭（尤其是山林景色）頗有古畫(huà)的質(zhì)感，動(dòng)作和配樂(lè)風(fēng)格則偏向戲曲，用我現(xiàn)在的眼光來(lái)看就覺(jué)得不夠精彩，另外，結(jié)尾收得太快了。P.S.：在《藝術(shù)的追尋：李安談胡金銓》里，李安說(shuō)胡金銓拍電影等光線有些像中國(guó)繪畫(huà)作品，為之驚喜一下。

今年的脫口秀大會(huì)懂了嗎？看看梁海源就懂了。比賽已經(jīng)不適合脫口秀了，劇場(chǎng)才能說(shuō)更多想你說(shuō)的話。但不靠綜藝又不足以讓大家看到他們。

胡金銓的武俠片有個(gè)特點(diǎn)，就是打架之前要先蓄勢(shì)?！洱堥T(mén)客?！肪褪菍⑿顒?shì)發(fā)揮到極致的類(lèi)型。幾方人馬相繼在客棧登場(chǎng)，但是誰(shuí)都不想亮明身份，有人要做壞事，有人要管閑事，有人要辦正事，有人要說(shuō)往事，話雖然不說(shuō)透，態(tài)度可得表明。于是在這小小的客棧之中，開(kāi)始了類(lèi)似特工片的明爭(zhēng)暗斗，吃面敬酒，唇槍舌劍，人馬到齊，勢(shì)也蓄足，只待眾惡人一擁而上，站在圓圈里的人拿劍一胡嚕，死的死傷的傷，這就算是將積攢的勢(shì)給去了。不管正反派，總得有幾場(chǎng)圓心中的去勢(shì)戲，一鳴驚人或者寡不敵眾，蓄勢(shì)，去勢(shì)，如此反復(fù)，直到再無(wú)勢(shì)可聚，一干人馬遠(yuǎn)走天涯。所以胡金銓的打戲，其實(shí)就是一個(gè)又一個(gè)的圓。除此之外，他很注重空間的豐滿，大空間如大隊(duì)人馬趕路，以山水云做映襯，小空間人物對(duì)話，樹(shù)花酒做點(diǎn)綴，務(wù)必保證單個(gè)畫(huà)面內(nèi)視覺(jué)層次的豐富飽滿，極具觀賞性。