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為了一個(gè)死去的孩子，讓大家在這里曬太陽，真不好意思。

德萊葉的貞德在特寫下?lián)碛凶钬S富的表情，她的痛苦是直接的、震撼人心的，因此一切言語和聲音都不重要了。但布列松的貞德在中景和客觀、冷酷的辯論交鋒中，卻不動(dòng)聲色，她的冷漠在布列松的語境下，是對信仰的堅(jiān)信和對前路的未知無助這樣復(fù)雜的情感最適合的表現(xiàn)，因而當(dāng)她像一個(gè)孩子一樣哭泣時(shí)才如此動(dòng)人。當(dāng)鏡頭終于動(dòng)了起來，才明白冗長的審判的意義——犧牲與救贖。

好老練的處女作，前半小時(shí)節(jié)奏慢了些，后面有幾幕相當(dāng)詩意：大哥拉扯著美延的頭發(fā)，又輕柔地抱住，讓她一個(gè)人坐車走；美延抱著莫東說「我現(xiàn)在身體很臟」的時(shí)候莫東眼角有淚；大哥在廢墟天臺上和莫東訴說心事后摟著他的腰抱在一起，鏡頭只是拍著黑暗中的背影。即使是黑道片也可以拍得如此詩意，不愧是李滄東。

沒有任何庭外群眾的畫面，通往刑場的是圣女的赤足碎步和聞?dòng)嵍鴣淼娜?/div>

還記得一些情節(jié)，有些恐怖又好笑。