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鈴芽和草太橫跨整個日本，感情戲卻蒼白到需要通過硬塞家庭倫理劇和地方創(chuàng)生宣傳片來拖時間。只靠一座小涼亭讓無數(shù)人度過一個“但盼風(fēng)雨來，能留你在此”的悶熱夏天的新海誠去哪了

整個前傳的終結(jié)版,帶來了一個晦暗的年代...

充滿靈性的廢墟敘事 跳出青春男女的情感 鈴芽的私人記憶被置于世界系的坐標(biāo)軸 被拉扯成一種集體的共同體驗(yàn) 她本人也成為一個記憶碎片的集結(jié)體 用不斷交融創(chuàng)造的記憶空間 締結(jié)大跨度的超越聯(lián)結(jié) 風(fēng)景本身正是星海城表達(dá)感情的媒介 當(dāng)鈴芽以相同的姿態(tài)、敏銳的反應(yīng)與迅捷的速度奔向散落于海岸線各地的奇觀式的廢墟 傷痕由此從掩蔽固著的位點(diǎn)釋放于旅程之中 被一點(diǎn)點(diǎn)看到、揭露、想象、復(fù)原 她關(guān)門的動作和咒語猶如某種密教儀式的招魂術(shù) 拼湊此地已然消逝殆盡的樣貌 召回土地與人、人與人交互的日常光景 (平行剪輯在短短幾秒內(nèi)便凝縮了無數(shù)東京家門前的“いってきます” 迸發(fā)出驚人的強(qiáng)度) 通過日常的審美化賦予日常以超越性 讓不復(fù)存在的事物浮現(xiàn) 并且反過來重塑鈴芽這名觀光者的個人記憶

在相武紗季、寺島進(jìn)、土屋安娜、加瀨亮、中島朋子、武田真治、和久井映見、草剪剛一干人等眼花繚亂的醬油瓶晃過后，我被治愈撩。 最后不得不提一下樹木希林奶奶最強(qiáng)大，就只拍了2張照片也打到醬油。

09年那個夏天，我在四川綿竹和漢旺的板房區(qū)做過兩周的志愿者…