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影片帶給觀眾的，不是簡單的音樂帶給人類的內(nèi)心的撼動(dòng)，更是人生觀和世界觀的顛覆；村子的男人，女人，老人，小孩，正常人，非正常人都是音樂的直接受體。影片的敘事方式也很別致，借助于獻(xiàn)身音樂的指揮家來展示情節(jié)，把藝術(shù)的真諦揭示得淋漓盡致。是共鳴把影片推向高潮，那音樂繞梁三日，回味無窮。

誠實(shí)翻拍了自己。無論長鏡頭內(nèi)的世界，還是長鏡頭之外的生活，都是原樣重來：凱里天氣、漏水房子、火車軌道、卡拉OK、鏡子玻璃……全程靠黃覺旁白在苦撐，沒能流暢轉(zhuǎn)動(dòng)起來。好比對(duì)小弟，對(duì)女人，有虧欠或執(zhí)念的強(qiáng)烈情感，但是到底從何而來？概念不能靠強(qiáng)行灌輸啊。影像畫面，并沒有提供有效的信息，相反有大量遮擋陰影，全是無效內(nèi)容。感覺不是劇本沒寫好，而是根本沒有劇本。如果演員只是人體模特道具，又讓李鴻其大特寫啃食蘋果，在黑夜中告訴你主人公哭了。為儀式感而存在的長鏡頭，并沒有《路邊野餐》技術(shù)不達(dá)標(biāo)所造成的夢(mèng)境以及塌陷錯(cuò)覺，而是直接告訴你，漫長黑夜都是假的。所謂時(shí)間和記憶，本質(zhì)上還是一回事。但事先被提示告知，就導(dǎo)致這回?zé)o法也根本不能進(jìn)入監(jiān)獄。萬綺雯、邰肇玫、陳慧嫻、水草、飛向太空之類的解碼猜謎游戲，玩太多次，

故事狠有趣 技法還很稚嫩