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作為訪談，不算優(yōu)秀，還有不討喜的字幕。但難得看到梁朝偉袒露內(nèi)心，說這么多非?；磉_的感受，加一星。

賈樟柯：關(guān)于短視頻時代電影何去何從，電影與短視頻平臺，它們之間的區(qū)別和內(nèi)在互動是什么？《煙火人間》提供了一個強有力的證明，就是不管是在什么樣的背景下，作者是非常重要的。這些素材是存在的，但是如果沒有創(chuàng)新能力，沒有團隊，沒有今天的作者去創(chuàng)造性地組織，重新尋找素材之間的邏輯，重塑一個由這種碎片化的信息構(gòu)成的整體性的對于社會、對于人的這種關(guān)愛，我覺得也是不夠的。但是我們會發(fā)現(xiàn)有好的作者，好的作者的能力就在于這種整體性，如何將碎片化的生活重塑成一個整體。當(dāng)這些素材在互聯(lián)網(wǎng)上的時候還是碎片化的，但是當(dāng)它形成電影《煙火人間》的時候，它具有很強的系統(tǒng)性、整體性存在于內(nèi)在。#PYIFF2020

講早期電影史比較精彩。作者鄙棄好萊塢的態(tài)度讓比利·懷德那輩人略過得太匆匆。華語電影的部分，太不到位了，以至于讓人懷疑片中對其他第三世界電影的解讀。

打雞血的媽媽們和消失的爸爸們

偉仔真的開心了很多 期待他的新工作 靜候24年春天電視劇 （也敲敲諾蘭不來合作一下嘛（紀(jì)錄片是拍攝很一般的水平