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“氛圍師承波蘭斯基，紅衣服則源自《血光鬼影奪命刀》” by 許鞍華 in MOMA Beijing

肉眼可見的貧窮作畫，全都是靜止的ppt。兩個(gè)女主的感情沒用任何鋪墊，最后女二反轉(zhuǎn)是先喜歡上女一也沒get到點(diǎn)。故事、人設(shè)都不錯(cuò)，可惜沒講好。背景人物太單薄，全是工具人。片尾曲很好聽，贊！

臨終關(guān)懷 不到最后一刻不和解，也許這就是人性 只有臨近終點(diǎn)，行將逝去，才有機(jī)會(huì)，有動(dòng)力去挽回、去改變… 為什么之前不行？ 可能是真得很難 談何容易

不知道拿了資方多少錢，反正成本肯定不達(dá)標(biāo)，各種敷衍了事，美術(shù)置景燈光恨不得把塑料感寫在片尾職員表上。老戲骨們拿錢演戲并無怠惰，但配套跟不上，只怪王晶目光短淺坐吃山空。

8分鐘棄。不懂這樣提高、突出聒噪背景聲的意義何在，攝影在映襯下顯得十分呆板?？床衤钠訒?huì)有一種特殊的聲畫分離觀感：耳朵聽到的瑞典語(yǔ)一個(gè)詞也聽不懂，只能依賴眼睛看字幕；而臺(tái)詞又很多，小說味還很重，充滿了漫無邊際的描述；說話聲和字幕間的長(zhǎng)度、停頓不一致又產(chǎn)生了一種詭異的聲畫不同步感。綜上所述，完全不懂這種水平的聲畫文組合有何觀賞性，又為何被吹捧得這么高。