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以前覺(jué)得：為什么影視劇作品中的gay都挺可愛(ài)的，真實(shí)生活中接觸到的gay這么討厭呢？現(xiàn)在也想明白了，是把虛擬化的人物與現(xiàn)實(shí)生活中的人類(lèi)混淆不清的我的問(wèn)題。

#4.5 《小武》是中國(guó)電影史上重要的一次創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)折，在第五代導(dǎo)演刻畫(huà)屬于國(guó)民集體記憶故事之后，第六代導(dǎo)演以獨(dú)立、真實(shí)、審慎的創(chuàng)作態(tài)度審視中國(guó)快速發(fā)展下的小城市中的個(gè)體。賈樟柯在《小武》中的創(chuàng)作過(guò)程也是對(duì)改革開(kāi)放過(guò)程中個(gè)體發(fā)展的回應(yīng)，城市化雖然沒(méi)有徹底瓦解鄉(xiāng)村宗族文化，但借由小武這一人物形象我們得以窺見(jiàn)時(shí)代之變化，而王宏偉也無(wú)疑抓住了小武這個(gè)角色的內(nèi)在精髓(混混就該演成這樣)，結(jié)合城市廣播、KTV、港臺(tái)電影音樂(lè)等元素的巧妙剪輯混音同演員的表演展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的粗礪質(zhì)感，內(nèi)在的精神的純真搭配粗糙的畫(huà)面使得今時(shí)之人看之回味無(wú)窮，賈導(dǎo)在學(xué)生時(shí)代已有如此之高的創(chuàng)作自覺(jué)實(shí)在的令人羨慕，只是當(dāng)年的這波電影創(chuàng)作浪潮又被快速發(fā)展的時(shí)代海浪沒(méi)入影迷群體記憶之中了。

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故事主線不明確但塑造的群像很真實(shí)，站臺(tái)大概是火車(chē)站臺(tái)，一群人追趕火車(chē)的吶喊以及火車(chē)駛過(guò)漸沒(méi)的鳴笛聲，預(yù)示了這群人的結(jié)局。音樂(lè)和廣播新聞揭露了社會(huì)背景，時(shí)代漩渦下小人物的愛(ài)情與生活，還有對(duì)遠(yuǎn)方的向往，最終在集體和社會(huì)的洗刷下歸于平淡，精神和現(xiàn)實(shí)的巨大斷層彰顯無(wú)奈，但過(guò)程也不失為一種“美好”。/以現(xiàn)代的視角看，有很多荒謬之處，不過(guò)和時(shí)代捆綁也情有可原。

一點(diǎn)都不恐怖不說(shuō) 還故弄玄虛 最后anti climax