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貝拉·塔爾電影里常見到“窗后之人”這一個(gè)場(chǎng)景。《詛咒》的開頭，他先拍攝了緩慢移動(dòng)的高空纜車，而后鏡頭緩緩?fù)笠苿?dòng)，發(fā)現(xiàn)是一扇玻璃窗戶，最后窗戶后的人慢慢顯現(xiàn)出來(lái)。這部電影里的雨和霧參與了對(duì)人物的圍困，造成了綿密而綿延的窒息感。正如朗西埃認(rèn)為貝拉·塔爾“把物緊緊抓住個(gè)體的方式拍成了電影”，“物首先來(lái)到個(gè)體中間，包圍、滲透或拒斥個(gè)體?！薄对{咒》的“國(guó)歌”段落，橫移長(zhǎng)鏡頭緩緩注視著人群，是整部影片的核心，因?yàn)椤八休d了匈牙利人的精神宣言?！哂姓涡裕瑫r(shí)還保留了道德上和藝術(shù)上的思索?！?/div>

創(chuàng)意不錯(cuò) 可是我依然看不下去

有點(diǎn)百孔千瘡，不過(guò)不少打動(dòng)我的地方。不只是愛(ài)情，是生活里的愛(ài)情。

無(wú)法匹敵的童年記憶。要是有高清版就好了，我會(huì)推薦給寶寶看

怎么說(shuō)呢，9年一次的輪回，劇情真心沒(méi)有，就是2個(gè)人的聊天…一下子想到了那什么…聊聊人生唄……果然上班什么的最無(wú)聊了，跑來(lái)影評(píng)……