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09.8.5 下載。 很傷感。詩意的惆悵。

70周年影展*天山。黃建新沒有走宏大敘事-符號隱喻那套路子，而是把劇本打磨到極致，鄰里關(guān)系成為社會意識形態(tài)的縮影：革命的斗爭話語帶著自我標(biāo)榜的正當(dāng)性來到90年代，卻不得不與商業(yè)的金錢至上和解（仍要用“國共合作”這樣的語匯來大寫），而知識分子的立場是沒有立場，小寫到隔墻偷聽與屈尊收買，只剩下“黑暗中寫解放前的事”這樣的高級幽默。整個故事是日常也是恐怖的，青島取景別有鮮活的時代劇氣息，但我們看到的是一個觀念崩壞與被僭越的歷程，最鋒利的臺詞甚至不來自野蠻弄潮的張永武，而是看門大爺那種“兩頭都說著了”的陰損，那正是我們內(nèi)耗歷史的特色（看不見別人好）。結(jié)尾是對站直的呼應(yīng)，在古老的框框里，紀(jì)念當(dāng)下的傾倒。而我們要問的是，是誰腐化了誰。

長大后，我又看了一遍 黃飛鴻 系列，當(dāng)開篇廣州街市的場景一一被展現(xiàn)的時候，我突然有點(diǎn)明白，為什么這樣的電影叫經(jīng)典。

“我在慢慢老去，可我不知道自己是怎么老的?！蓖τ幸馑嫉?，看多了青春迷茫中年迷茫，第一次看兩個文藝?yán)项^的老年迷茫。特喜歡薇茲罵她爸的那場戲，這要是在一般中國家庭說出來，無異于自殺式斷絕父女關(guān)系了。不管是少年時期，中年時期，還是老年時期，似乎都會有孩子對于父母或歇斯底里或無奈淡然的一句“你他媽根本什么都不懂”，想來也是悲哀，人大多數(shù)情況下，自己都是活不明白的，到老了也是一樣，又如何明白別人呢。

武戲滿分，文戲零分。 不要誤會，這不是那種普普通通很無聊的文戲，而是那種尷尬溢出屏幕，演員瘋狂擺表情的，令人有些抓狂的文戲。黃飛鴻的徒弟各有各的特點(diǎn)，但是徐克對這個特點(diǎn)利用的極為淺顯，甚至可以說不僅沒有發(fā)揮人物性格應(yīng)有的效果，反而令人厭煩?？赡芟愀畚湫袀兙褪侨绱耍毜靡簧砗梦涔Φ珜﹄娪凹挤?、人物關(guān)系、節(jié)奏等就很捉襟見肘了，即使這個人是早期的徐克，不過也還好只是早期的徐克。 而如果熬過時時出現(xiàn)的糟糕文戲，武戲部分就真的相當(dāng)牛逼，其中大量動作設(shè)計(jì)讓人眼前一亮，老港片的動作設(shè)計(jì)果然領(lǐng)先于全球。結(jié)尾竹梯那場戲兩人在梯子上來回跳躍過招，輾轉(zhuǎn)騰挪，從中間空地旁邊的樓上還不斷出現(xiàn)其他雜兵，來回出現(xiàn)不同突發(fā)事件，單看這場戲也值得讓我為這部電影叫好。