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災難片看起來就是虐心，不管情節(jié)多么的老套...

智障的人和清醒的人，到底哪一種人更幸福？！拍完此片后，第二年黑澤明在自家浴缸中割頸自殺，最大的傷口長15cm，深5cm，后被救治。

我喜歡那對小gay couple

看來進入現(xiàn)代社會以來，每個文藝工作者都抑制不住進行現(xiàn)代性藝術實驗的沖動。影片是由眾多充滿了隱喻色彩的意象符號建構起來的：白癡電車狂、換妻、水龍頭大媽、住帳篷的饑餓父子、間歇性抽搐瘸腿男和脾氣暴躁的抽煙女、編織塑料花的女孩兒、送酒的小伙子、出軌的妻子和陰郁的丈夫、善良的老頭，等等。白癡電車狂對開電車的想象和“實踐”，窮爸爸對山坡上的豪宅別墅以及對饕餮大餐的幻想，爛醉如泥的兄弟倆，被義父強暴的編花女孩兒，以及重油畫一般的夕陽（應該是棚景搭建的吧），都能給人留下深刻的印象。這一切符號系統(tǒng)是否構成了戰(zhàn)后日本國民精神面貌的整體性隱喻呢？PS：從《紅胡子》到《電車狂》，天皇好像放棄了他所擅長的古典性的、傳統(tǒng)的講故事技藝，轉而進行這種現(xiàn)代的、象征性的散文化敘事了。不知后面又會如何。