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金小秀:182.82.130.202怎么標(biāo)到了敖魯古雅養(yǎng)鹿人頭上了。。
麥子小鄔:61.233.25.94曾經(jīng),這是一個人的生日禮物
小翅膀著了:210.38.1.17370/100,故事要說其實還可以,但總的來說,還是沒有什么的亮點,只能說中規(guī)中矩,各方都還過得去,就是沒有啥突出的地方。
程育海:61.235.4.35看得精疲力竭。從《人類之子》開始,長鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景,關(guān)鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣,頗有些被時代和歷史演進(jìn)的無形力量所壓制的宿命感。但此次卡隆欲將表達(dá)塞滿他完美的鏡頭調(diào)度內(nèi),不僅極大地分散了單一鏡頭內(nèi)視覺焦點(需要不斷地在畫面內(nèi)“尋找”),也讓畫外空間不復(fù)存在(對某一動作事無巨細(xì)的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感),所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對她的漠不關(guān)心,呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉(zhuǎn)譯”的危險(森林火災(zāi)那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺化的傾向)。包括人物在內(nèi)的一切可調(diào)動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗來自細(xì)致而豐富的聲音設(shè)計,略違常識的對白音效(對話一方在攝影機(jī)背后時,聽起來比對話雙方實際距離更遠(yuǎn))制造出了人物間的心理距離。



