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我又要說了 幸虧我現(xiàn)在才看小津 因為才去過日本 加深了對日本的愛 當然這可能是盲目的 但正因如此 看晚春中的種種生活細節(jié) 都津津有味 比如開篇的茶會 后面的能劇 都喜歡啊喜歡

好心的于洛先生時而好心做錯事，時而只是一個惱人的搗蛋鬼。這個常常蓄意制造沖突、逃避責任和滑稽肢體的slapstick生硬得讓人很難笑出來，甚至讓人有些生氣。如果塔蒂所追求的就是這種觀眾代入的效果，那他確實成功了。就算是其他人的“假期”看著確實蠻無聊的，于洛先生也沒有任何理由到處惹事兒，像是明知結(jié)果卻偏要惡作劇的熊孩子。更別說跟基頓和卓別林比了，也或許只是這部。很喜歡葬禮的那場戲，將偶然的沖突、肢體的滑稽與葬禮的悲哀調(diào)和在一起讓人印象深刻，那個漏氣的“花圈”更是一個完美的喜劇物件點綴。緩慢的節(jié)奏，拉長的鏡頭，遠觀的機位。海浪滾滾，女孩款款，假期結(jié)束，之前滿眼嫌棄的酒店客人臨走前感謝于洛帶來的歡樂，而于洛卻和小孩一起坐在沙灘上郁郁寡歡。電影落在了一種獨特的詩意與溫柔、鬧劇戛然而止的落空，不忍心再嚴苛。

香港的老電影真有意思，看到大家的圣子頭明菜頭，聽到諸多日本cover曲，是一個日本流行文化如何對hk等亞洲其他地區(qū)輻射出巨大影響力然后又與本地人民融合的審美變革史。李麗珍超日超可愛，噴泉之夜太浪漫，張國榮85年的表演顯然更有層次了，but美貌全盛期真就沒幾個討喜角色- -

導演大概是想塑造一個類似卓別林式的經(jīng)典形象吧？很多默片喜劇的影子，太多的設(shè)計痕跡明顯的笑點反而有點像雜耍，整體不如《我的舅舅》，但這畢竟是于洛三部曲的首部，可以理解。

梅艷芳演成龍的媽……另外我太喜歡劉家良的硬橋硬馬了。