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牡丹印花是創(chuàng)傷標(biāo)記，指向永恒的匱乏。匱乏激發(fā)愛欲，而愛欲卻不可抵達(dá)客體，因而永遠(yuǎn)在尋找，永遠(yuǎn)不穩(wěn)定，正如河中行船。美人魚很魔幻，她模糊了寫實與虛構(gòu)的界限，也將手持?jǐn)z影的兩種功能（紀(jì)錄與抒情）統(tǒng)一起來。平民詩意，底層頹廢，主觀到底，這是婁燁。

我的媽呀。美國是錢沒地方花了嗎？大爛片還能拍三部！？腦子進(jìn)水了？？？

7.9 從前我看盜版錄像 后來我看盜版影碟 從前我喝劣質(zhì)白干 后來我喝劣質(zhì)伏特加 從前你的心像馬尾在風(fēng)中搖擺 后來你的心像魚鰭在水中搖擺 從前我站在船頭看城市搖晃 后來我站在船尾看城市搖晃 從前我的愛很短暫，你的愛很長久 后來我的愛變長了，你的愛成永恒 永恒的愛情，成殉情 這世界好像一直在變 這世界好像一直也沒變 今天發(fā)生的事在其他地方也會發(fā)生 就好像 蘇州河在上海靜靜流淌 上海路在蘇州馬達(dá)轟鳴

不如平常的好看。最愛BAby！

桑塔格的《論攝影》形容這是“攝影機作為陰莖”，的確通篇灌滿驚悚的性幻想，一個精神分裂連環(huán)殺手處男和他的“暗房秘密”，營造攝影之于現(xiàn)實的虛構(gòu)感。中途看到E舞臺男主殺替身女演員時，事后回想起這一幕，竟也出現(xiàn)在戈達(dá)爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫面后用攝影機將她殺害，這個時刻就產(chǎn)生了“電影機器的反觀”。這也是導(dǎo)演的反思：影像記錄現(xiàn)實的被動（人操控機器）與主動（機器操控人）。個人覺得不比同年希區(qū)柯克的《驚魂記》差，之后也啟發(fā)了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》，是一部有著些許元電影性質(zhì)的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺嚇人的。