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跟是枝裕和以前電影比起來，這部的確是弱了點(diǎn)，有點(diǎn)復(fù)雜，看的很懵！

比《白日》觀感好。白日還故弄玄虛想講圓一個(gè)故事未遂，這部就放棄故事，全心用夸張市井打造film noir。玩得范兒正

一貫的科恩兄弟式黑色荒誕＋私人惡趣味。

刁亦男似乎格外鐘情把自身作者風(fēng)格的特色犯罪題材與地域風(fēng)情影像相結(jié)合，之前是哈爾濱，而這次換到了武漢。相比較前作，這次倒是把武漢本地棚戶區(qū)的人情風(fēng)貌拍的較為突出，江湖氣草莽勁兒和落魄的生活場(chǎng)景相得益彰，而暴力美學(xué)式的鏡頭語(yǔ)言也有突進(jìn)，還有很多符號(hào)化的意向，諸如馬戲團(tuán)，動(dòng)物園和廣場(chǎng)舞等等；不過問題在于敘事和節(jié)奏真的有點(diǎn)弱，盡管不能拿類型片的范式去硬套，但整體還是松散，勁兒沒提起來。

3.5/5，有些出乎意料，插入的影像資料像是某種回憶蒙太奇，亦真亦幻，寫作的主題從愛情轉(zhuǎn)向政治，從階層對(duì)比和左翼運(yùn)動(dòng)中，提煉出演化命題，倫理法則如何能超越自然法則，是很現(xiàn)代的發(fā)問，它在人物身上的曲線是，一個(gè)好像高貴的野蠻人，是如何被教化的創(chuàng)作（像你一樣說話和思考），抽走生命力，乃至消解自我（沒有馬丁伊登這個(gè)作者，有點(diǎn)福柯的意味），但在我看來，男主的表演太像“走紅后吸毒的搖滾明星”了，甚至可以直接對(duì)標(biāo)《波西米亞狂想曲》，對(duì)何以成功的刻意回避，也加大了性格表現(xiàn)的前后斷裂感，好像成名后完全失去了禮貌。另外，雖然是文學(xué)改編，但年代感有些亂呀，彩電汽車已經(jīng)普及了，還坐船去美國(guó)么。