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極少的演員撐起了整部電影。這部片是超現(xiàn)實的，但也是本于現(xiàn)實的，因為對于這個年紀(jì)的孩童來說，夢境和想象本身就是現(xiàn)實的一部分，因此當(dāng)這部片在多種媒介和情境當(dāng)中切換又不至于混亂。對于男同性向摸索的邊界雖然含蓄，但因為具有說服力，隔著褲子的自瀆、親吻、到反轉(zhuǎn)的被出柜，戲劇張力極大，而在空間的運用上，雖然大部分情節(jié)發(fā)生在一方土地上，但從墳?zāi)股蘸筇炜罩衅。尙F(xiàn)實和非現(xiàn)實、情緒都能夠被縫合，大膽、但處理的相當(dāng)?shù)轿弧＿@部片在心里空間和物理空間上做了很多文章，從水到樹林倒到泥土的感知，動物性，而孩子與家庭、社會相處的過程中，又是人的境況，在這種來往之間，創(chuàng)造出了我們/動物之間的連接。

我也很好奇，是什么信念讓巴比龍熬過了兩年又五年一共7年的監(jiān)獄黑屋生活，又是什么讓他三次不停越獄... 沒有肖申克的救贖那樣讓人覺得特別聰明，但因為是真實事件改編以及他自己親手寫下的自傳，就特別牛逼了。

魔幻現(xiàn)實主義的完美演繹，很喜歡噪點明顯的畫面與手持晃鏡，色調(diào)也有一種野獸派風(fēng)格，恰恰突出了we the animals的母題，影像聚焦美國少數(shù)族裔邊緣化家庭，jonah在一個充斥著暴力，情色的泥沼中尋覓自己的未來，歸于動物的行為佐證了我們是動物，但人類又不是動物，我們到底是在荒蕪中野蠻生長，或之孑然奔赴光明，go one's own way也all the way up

雖然比不上肖申克，也算很震撼了，特別是兩次失敗后的五年監(jiān)禁，我不知道要對自由多強的渴望才能堅持下來。湖南哥簡直行走的荷爾蒙。準(zhǔn)備再看看老版

敘事方式沉默寡言卻富有張力，小演員眼神清澈敏感多戲。有幾次在臨界點的爆發(fā)卻戛然而止，很容易與主角產(chǎn)生共情心理一同忍受、經(jīng)歷迷茫無措的成長期，最后一抹淺笑是終于認(rèn)知自身，終有逃脫出生活牢籠才是正法。應(yīng)去除影片同性標(biāo)簽，家庭所帶來的傷痛比重往往大于身份認(rèn)同，片中如此，現(xiàn)實亦然。