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國(guó)產(chǎn)劇我一直都推薦《走向共和》和《大明王朝1566》。前者不再公開播放，后者收視極其慘淡，其歷史和情懷永遠(yuǎn)令我潸然淚下。這兩部片和其中演員都未因此得過(guò)什么獎(jiǎng)，但獎(jiǎng)項(xiàng)都太不值。我們從不缺好演員，從不缺好編劇，只是情懷沒有出口，情懷也賣不起價(jià)錢。每次重看都會(huì)有新感觸，好的作品禁得起年年歲歲的重復(fù)。

與日系家庭細(xì)節(jié)渾融，返老前比還童后的部分拍得更流暢，結(jié)尾掐得利落，略突兀。比韓中兩版好的是，大膽拋去多余配角，將奶奶-兒子兒媳-孫子主線改成更緊密的外婆-女兒-外孫，畢竟拍女性情感是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《Mother》《Woman》等細(xì)膩母女日劇的水田伸生的強(qiáng)項(xiàng)，劇版《東京塔》倍賞美津子的出演也在水準(zhǔn)之上。

有些片段看得雞皮疙瘩都起。

去看了《地球最后的夜晚》 我還蠻喜歡的。 我喜歡這種沒有實(shí)體的，不太實(shí)際的感受。像是夢(mèng)，像是漂浮在空中。漏水的房子，吊燈，火車開過(guò)，水杯掉落，摩托車的光束，深夜里行走的男人，女人的背影，旋轉(zhuǎn)的房子。 我本來(lái)是不喝酒的，看到愛情咒語(yǔ)時(shí)不自覺從口袋摸出酒罐。是一場(chǎng)和以往不太一樣的觀影感受。

故事是吊詭版的羅生門，內(nèi)核要表達(dá)的還是女性被壓抑的性欲以及對(duì)父權(quán)的反抗，邱剛健用了比較實(shí)驗(yàn)性的手法去制造氛圍，尤其光影和配樂(lè)都極盡鬼魅之能事，阿嬰白面紅唇的造型更是陰氣森森，片子班底也很豪華，策劃關(guān)錦鵬，美術(shù)葉錦添，剪輯廖慶松，各位都意在打造一部形式感至上的作品，在華語(yǔ)圈的維度也的確算是與眾不同。