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歐式迷幻色調(diào)+新浪潮鏡頭語言+有些港風(fēng)的故事主體。首次2D+3D的觀影體驗(yàn)，用3D來表現(xiàn)夢(mèng)境堪稱神來之筆，交界處出片名，在影院做夢(mèng)，使夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，這種屬于每個(gè)人的“戲中戲”，表現(xiàn)的更加突出。最后房子轉(zhuǎn)起來時(shí)幾乎哭了出來。只可惜這最后的夜晚終究短暫，人性的復(fù)雜表現(xiàn)于即使是夢(mèng)境也難免遺憾，就像他們終于打了乒乓球，但來不及教那個(gè)旋轉(zhuǎn)球，他吻了她的臉，卻終究沒能聽她唱一首歌。還好夢(mèng)里的煙花可以永不熄滅。

意念上抄了日本電影《帶子狼雄》，抄得不錯(cuò)。

#Cannes 聲音做的很出色，也有漂亮的戲，但整體浮于表面、非常投機(jī)，看得難受

日本老頭們吃飯時(shí)一個(gè)個(gè)細(xì)嚼慢咽讓我印象深刻。整部影片一直保持著克制、平緩、舒服的節(jié)奏，不但沒有讓人感到沉悶，反而越看越踏實(shí)。

畢贛對(duì)于藝術(shù)的有一種年輕人式的的浪漫主義，這就是[地球最后的夜晚]里最感人的東西。所以與其說本片刻畫了記憶，不如說是給了畢贛一個(gè)明確發(fā)表他詩學(xué)聲明的平臺(tái)。他在電影里不能再明白地表示：電影是做夢(mèng)的地方，而夢(mèng)的基礎(chǔ)是記憶。所以本片的結(jié)構(gòu)非常清楚，由現(xiàn)實(shí)與記憶交替對(duì)立的前半段墜入藝術(shù)創(chuàng)造出的夢(mèng)境中。而在這里，時(shí)間空間都乘著電影的翅膀而被超越。然而他造夢(mèng)的手段非常莽撞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如林奇來得醉人。而在他大量引用的電影作者里面，單單缺了林奇。