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在餐廳，女歌星與deaf兒子、丈夫間的戲：女歌星“觀看”聾人兒子邊講邊比劃的手語（他口語模糊不清），丈夫不斷向她發(fā)問，用“聲音”的語言打斷她的觀看。他分散了她的注意力，但她不想把注意力放在他身上，想繼續(xù)“觀看”兒子說話。在鏡頭的切換中母親和兒子持續(xù)著交流（講述-傾聽）、對視，只有在一小段時間兒子向她老公投去了目光，在給丈夫的特寫里，他表現(xiàn)出聽不懂/看不出的神情，他不能進入這段對話，因為他不僅聽不懂——還看不懂。在兩者之間，他成為一個堵塞物，被排除在交流外，也切斷了影像打造出的傾聽的沉浸。

應(yīng)該只笑了一次－－看到他夜行俠的打扮時。既然大家都說這是喜劇，顯然是我不懂怎麼看喜劇。

由此，我更進一步認識到卓別林超越常人的地方。他每次飾演大多都是最平凡的人，身處社會底層而心地善良，看似千篇一律，可當看了那么多，再來看這部情節(jié)相似的電影時，卻仍然會發(fā)現(xiàn)新的亮點。原因在于，他不僅演得真實，將那個時代的社會百態(tài)呈現(xiàn)得淋漓盡致，而且當中還有藝術(shù)感。如本片中，令我印象深刻、也捧腹大笑的有兩個橋段：一是將狗塞到褲腿里，而它的尾巴則由后面的破洞露了出來，在舞廳里大搖大擺；二是卓別林打暈其中一位搶回自己搶來的錢之強盜，以雙手從幕后伸出，架到那位腋下，來給另一位強盜作比劃，以重新要回那些錢，助自己和那位在舞廳受盡欺負的女子過上更好的生活。他于這些除演得真實，還從中凸顯了它的戲劇性，具有藝術(shù)感。大的方面，最終以流浪漢的身份由流浪狗的幫助，他成功了，同舞女過上了想要的生活，如此便更具諷刺意味。

Classical ！

井然有序的調(diào)度當中混亂無度，六七十年代美國的縮影，人心的潛文本。宏大的命題依托于閑散的人物群像，緊密相連、唇亡齒寒……