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他說了什么，有什么都沒說。因為一部電影不可能改變生活中的糟糕，而死亡可以。

娛樂作為逃避，工作作為逃避，而面對真實自己的宿命就是嵌在腹中的子彈，越發(fā)殘忍地顯現(xiàn)它的存在。

導(dǎo)演作品的珍貴，源于他一直以青春期的眼光打量世界（文青？憤青？似是而非？）。他站在步向成熟的路口，望著滿世界的烏煙瘴氣，丟不掉童稚與天真，也看不慣虛偽與笑臉。他疾聲哭喊，赤耳怒罵，卻又悉心反思，自我懺悔。他不放過每一個空虛的靈魂，也不肯放過自己，執(zhí)著地追求著天邊的美好。他絮絮叨叨地自省，不知是自己的錯還是世界的錯，他解不開謎團，他不愿糊涂地成熟。我們卻閉口不談，大踏步忙著成熟。

四星半. 在卡薩維茨的作品里,景別和焦距都失去了其通常的意義:它們被"隱藏"在了表演中,最終使觀眾無法分辨控制的即興與即興的控制.本片歸根到底關(guān)于一種"被打擾的情緒",一種始終不得全情投入的懸空狀態(tài);這永遠缺席故而保持在場的心緒又一次顯現(xiàn)為面孔:大量的特寫之下,對情節(jié)的把握全然被對情緒的感知取代,時空的概念便不再鮮明,也不再重要.反黑色電影之內(nèi),買兇殺人不過是紛擾麻煩的雜事,幫派的追討也只是偶爾不協(xié)和的一點噪聲――而真正的生活本質(zhì)上總是屬于藝術(shù),屬于愛.

最清晰的記憶是霆鋒躲在鋼琴下避雨，拿出一直保存的半只煙...