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精致的攝影+拿捏到位的表演+凌厲（但略顯散亂）的剪輯，全片充斥著對(duì)好萊塢體制與政治游戲的嘲弄。堂吉訶德與猴子的比喻很有意思……但是全片的矛盾和人物本身的亮點(diǎn)本身還是有點(diǎn)欠缺了。

我只看最后一集，覺得孫儷好狠呀有木有。。。！

看醉了！難以想象Netflix對(duì)芬奇的任用和放縱竟到了如此肆無忌憚的地步，如今的好萊塢傳統(tǒng)大片廠們絕無可能批準(zhǔn)生產(chǎn)的作品，它的自我與隱秘程度甚至注定了其悲傷的結(jié)局，卻又是扛起了某種既屬于私人又屬于集體的記憶中的榮耀?！奥恕睆姆移娓赣H的劇本上還魂游蕩在歷史的陰影中，于是我們看到了一部現(xiàn)代發(fā)掘的古典好萊塢失傳電影，一段父子間深切情感搭建起的紐帶與懷念，親人間的“同時(shí)”制作，劇本字幕伴隨著影像還原，圓滿了念想，又是對(duì)創(chuàng)作本心與風(fēng)云代際的自覺。昔日好萊塢的一首憂愁的詩歌，的確如此，曼克身上才華橫溢的騎士精神和看透一切的叛逆自毀因所處的右傾年代而倍感崇高與惋惜，然如今的好萊塢乃至整個(gè)美國，“曼克”卻不見蹤影，并非不再需要，而是人人不愿再背負(fù)原罪暢所欲言，一切是否真的更加自由——仍有犧牲，但無人來告。

屌爆了，十分爽。同情被砸到稀巴爛的城市和無辜的里約人民，但是不阻擋對(duì)這位走路八字穿衣服很土的Paul Walker的喜愛。

2.5 角色和主題設(shè)置又是都直奔奧斯卡而去，為了抬曼凱維奇把其他明星包括威爾斯都黑了，這種偏執(zhí)除了服務(wù)主題有何意義？芬奇的老毛病也都還在，信息太滿、太明確、直接以致毫無回味空間。