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在傳說中的是芥末日當(dāng)天看完了這部開車開飛機(jī)開的超帶感、漫天飛火流星、超級(jí)大海嘯的世界末日宣傳片。

這種單純又害羞的正太最萌了

最后一段跳舞哭的稀里嘩啦

阿方索鏡頭里20世紀(jì)60年代末的墨西哥，男性用暴力表達(dá)的懦弱愈發(fā)凸顯女性用沉默詮釋的堅(jiān)強(qiáng)。恰如那個(gè)年代的墨西哥，政府暴力下被機(jī)槍掃射的無辜學(xué)生。時(shí)代背景下的結(jié)構(gòu)對(duì)立被轉(zhuǎn)換為人本身的對(duì)比，使流暢連貫的敘述爆發(fā)出一股自然的沖擊力量。

“你愛上了太陽，卻驚訝于被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現(xiàn)且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現(xiàn)的太陽——與之對(duì)比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許愿的降雨、車站分別的時(shí)間轉(zhuǎn)場、律師死亡段落的時(shí)間轉(zhuǎn)場。安東尼娜的封閉視角敘事，基里爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導(dǎo)演以旁觀者的角度去打破傳統(tǒng)的官方敘事；而導(dǎo)演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統(tǒng)手法（面對(duì)愛森斯坦式蒙太奇以及老塔式長鏡頭，他都保有其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格），甚至是打破戛納電影節(jié)的神話（怒罵戛納因俄烏戰(zhàn)爭抵制俄羅斯電影）。結(jié)尾字幕“77年分開后就再也沒見過”，將故事完全作為渴望獨(dú)立卻又偏執(zhí)女主的心境，去用非自然的光映照“女人會(huì)被寫入丈夫護(hù)照”的時(shí)代。