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奈奈生了孩子之后越來越美了

杜鵑和郭富城從相識到相戀的過程正好是縮減的好萊塢歌舞片，兩人身份與結(jié)局也對應(yīng)此類型彌合階級與夯實異性戀社會的本質(zhì)。前面鋼琴聲起化用黑人踢踏舞的標點式穿插，惋惜因演員沒用借用阿斯泰爾與羅杰斯優(yōu)雅長鏡雙人踢踏舞，之后相戀過程寶萊塢化，在使用群演烘托情緒中也借用了《雨中曲》，達到愛情戲的高峰。也驗證了歌舞片為什么終結(jié)于婚禮前，之后關(guān)系其實是下坡，折損了甜蜜表象。風格化挪用類型或許可以點名電影的缺陷在何處，極致唯美浪漫化，其實是愛情故事蓋過了歷史傳奇的警界雙雄，三個主體類型的失衡挫敗，這與傳統(tǒng)港式同題材相比更為明顯。而心心念的人生洪流，看似是以唯美視聽呈現(xiàn)，但恰如涉及到的諸多真實片段，最終淪為背景、空洞無比。最終成為附加在歷史與動作題材上的愛情故事與個人抒情，這也就沒有了認真解讀的需要了。

在現(xiàn)在這個階段看這部日劇，反而更看到心里去了。實習期間見了這么多媽媽的case，我也更能理解虹一的媽媽、一暉的媽媽，那種不知道怎么辦，害怕別人說自己是無能的媽媽的那種壓力?，F(xiàn)在的我，也在體會一暉那種現(xiàn)在進行時的快樂，在香港讀社工的日子，是我目前人生最幸福、充實、踏實的時光，充滿興趣和熱情。至于這部日劇里的小哲理，消化消化，也是值得我用自己的方式傳遞給我的那些來訪的。在人生這個階段看見這部劇，是一種緣分。這部劇我應(yīng)該會反復(fù)看的。

退步成這樣也是沒想到，從鏡頭語言到講述方式再到美術(shù)場景，都顯得平庸、廉價和死氣沉沉。也就兩男主值得一看了，杜鵑接不住戲，春夏的角色匪夷所思，還不如全刪了。

本季最佳。但是為啥到最后一集都沒有跟奈奈在一起嘛