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英國人對(duì)于戲劇的表現(xiàn)是一流的。

三星半吧，沒有評(píng)論的說的那么好，也許在影院看，這部作品就能四星了吧，讓人心里難受的本領(lǐng)還是達(dá)到了的，只是就像那至今未破的案一樣讓人心里難受。也許因?yàn)橛捌尤肓藭r(shí)代背景顯得更加有深度和意味，黑色幽默的引入?yún)s難免令人作嘔，海報(bào)的兩張笑臉又是多么諷刺，因?yàn)橛捌詈笏麄兌加兄鴱?fù)雜的表情

母子的感情，吵鬧中的溫暖

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》。電影開始就陷入了一種強(qiáng)硬的二元對(duì)立中，善與惡、自我與他者就像足以涵蓋整個(gè)韓國社會(huì)的元素建筑物，觀眾在其中無法找到文本下對(duì)應(yīng)的位置，宋康昊作為橋梁，將混沌中通往未知的路徑清晰化——但小鎮(zhèn)地理位置的邊緣化與案件線索如天氣的偶然性讓周圍的模糊顯得曖昧，也消融了原本敵對(duì)的邊界——“殺人回憶”更像在以（被消解的）第一人稱視角命名進(jìn)而敘述，同時(shí)觀眾的意義被重新提及——多次“注視”打破空間障礙，與觀眾（兇手）對(duì)話。美國被視為權(quán)威與理性的象征，以絕對(duì)中立的他者身份為案件提供正確（或錯(cuò)誤）的分析，但內(nèi)部（韓國）與其說是向啟蒙低頭，倒不如說是在尋求代表啟蒙的強(qiáng)者身份的庇護(hù)，社會(huì)文化崩塌失去內(nèi)在建設(shè)支持，現(xiàn)代性還能走多遠(yuǎn)，這不是疑問，是在否定。

故事不新奇，但就是講得那么流暢溫暖。