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原本以為我看過(guò)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)這事情。對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是新片啊，歡天喜地。奇思妙想的橋段，百鬼夜行感動(dòng)，最后環(huán)保訴求太硬，但合乎情理。片尾看得人熱淚盈眶。

一見(jiàn)鐘情的不是臉，而是靠心動(dòng)的感覺(jué)。

不看不知道，一看真奇妙。原來(lái)《野玫瑰》一直都生長(zhǎng)在《水泥花園》里。但與代表著弱勢(shì)群體的女性視角不同，麥克尤恩的觀點(diǎn)是男性化的。而且它與是枝的《無(wú)人知曉》也有很大區(qū)別，不像那些不得不接受悲慘命運(yùn)的小孩，這里所有人物都有著很強(qiáng)的自主性。四個(gè)失去父母的孩子在意識(shí)層面更是展示出了一種成熟的姿態(tài)，而獨(dú)立和自由于艱難的生存面前似乎也變得輕易和簡(jiǎn)單起來(lái)。顯然，影片展現(xiàn)的是英國(guó)新一代年輕人在后撒切爾主義時(shí)代的生存狀態(tài)：他們繼承了父母的遺產(chǎn)，嘗試用他們擁有的一切裝扮自己，并努力活出自己想要的樣子。但這種處在灰色地帶的自我探索明顯需要道德秩序的在場(chǎng)以及一種健康的愛(ài)情觀的指導(dǎo)。單從遺傳學(xué)的角度來(lái)看，這也是必須的。然而導(dǎo)演處理這個(gè)議題時(shí)的態(tài)度卻十分曖昧，既然不希望這個(gè)潘多拉魔盒被人打開(kāi)，為何還要觀眾看到它的內(nèi)容呢？

大概是老了 看完瘋狂找地方去喝紅茶拿鐵………………／Bill撕書(shū)燒照片頁(yè)的時(shí)候感覺(jué)找到了同類(lèi)

難得看到張國(guó)榮演一個(gè)職場(chǎng)情場(chǎng)一團(tuán)糟的loser，而電影里折射出的人生道理也很值得思考，金句頻出，關(guān)之琳那句“外面的男人只拿當(dāng)最佳的情婦”多少有些自我投射，而曾江的“每一筆生意的背后都有一個(gè)感人的故事，但感動(dòng)歸感動(dòng)，生意是生意”則更讓人唏噓。