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很意外的是，作為一部對田壯壯來說如此重要的電影，他卻好像對他的人物漠不關(guān)心——片段化敘事，鏡頭冷眼旁觀著，總像是“隔”著一層在拍人物，以至于從未建立完整的人物。后來又找到了解釋：這是鐵頭的視角，孩子的眼睛看世界，許多重大轉(zhuǎn)折是沒有重音的，許多大人也會停留在刻板印象里。而語調(diào)越是尋常，才顯得政治生活的代價越是巨大，《活著》《芙蓉鎮(zhèn)》里人生尚有大起大落的戲劇弧線，可《藍風(fēng)箏》只剩下天青色的冷。最恐怖的，莫過于故事停留在了1967年——十年浩劫尚未開始，而發(fā)生的一切已然叫人無法承受。再硬的鐵頭，也挨不起那一冷磚。也許是只有中國人才能真正心領(lǐng)神會的電影，因那恐懼仍植根在每個國人心中，并且代代相傳。

喜歡這種白噪音式的電影，大自然的聲音和人物對白相融，視聽很解壓

最敢的影片！過去被遮掩，政治錯誤的裹布下有多少家庭的亡魂，拼命掩蓋只會讓證明過去行為的多么不齒。建國之后的二十多年里，不僅僅只是文化大革命這個痛點，多少人借由發(fā)泄自己的嫉妒、狠…將人的生命和尊嚴任意踐踏。個人命運在時代導(dǎo)向中如此脆弱，在不知不覺中走向沉淪，就像總被掛在樹上的藍風(fēng)箏，飛上天空時總被樹卡著，然后等著破爛，拋棄。

太宗教，無法共情，毫無意義

主線還是正邪法師斗法。女鬼小紅是理想妻子的類型，溫柔，賢惠，孝順，有情有義。電影最后一句亮了:能不能含完再割。