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東歐敘事手法人與自然的一體關(guān)系，如此一望無(wú)垠的土地下人作為主體在專制獨(dú)裁下卻沒有決定個(gè)體生命的生存權(quán)利。死亡游戲會(huì)瀕臨每個(gè)人，黑白色彩下鮮明的形式主義色彩，只想拍手稱贊，竟然現(xiàn)在才看到這樣的電影。鏡頭下靜謐的土地上聚焦著一群無(wú)望的人，尋兇本身成為一種凝視與審視，裸體回歸于塵土，剖開一層帶有自我標(biāo)榜的人性外套下，人人都是謀殺者。

結(jié)尾不錯(cuò)，中前期就一般，誰(shuí)會(huì)帶一堆青銅上路？

一個(gè)水平不高的評(píng)論：還沒水滸好看

寧?kù)o的山水田園，凋敝的農(nóng)村，無(wú)處安放的留守兒童，就像一篇優(yōu)美的散文一樣動(dòng)人。但易師母接過(guò)易文才家小嬰兒那一幕感覺像看了一段主旋律片情節(jié)，不符常理的偉光正舉動(dòng)，不知現(xiàn)實(shí)是什么情況。把那五分鐘剪掉，我就會(huì)給90，一群素人演員叫罵是叫罵，碎嘴是碎嘴，特別生動(dòng)，秀秀媽的哭戲吊打國(guó)內(nèi)99%職業(yè)演員。

83# 荒原上的孤舍，單調(diào)的風(fēng)聲與沙礫摩挲聲與大量俯拍鏡頭表現(xiàn)囚徒們生命的渺小。借古喻今的手法賦予影片極強(qiáng)的社會(huì)意義，人性在隔離環(huán)境中的扭曲通過(guò)教科書式的調(diào)度展現(xiàn)給觀眾，但后段三人欺瞞士兵的場(chǎng)景欠缺細(xì)膩。結(jié)尾時(shí)囚犯剛從被派往戰(zhàn)場(chǎng)送死的危險(xiǎn)中逃脫，又將被送回監(jiān)獄繼續(xù)接受刑罰，無(wú)力感在轉(zhuǎn)折中不斷加劇，‘’無(wú)望‘’二字淋漓盡致。