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劉嘉玲說：當(dāng)年拍無間道的時候梁朝偉每天只開工三四個點就回家，拍了二十多天就拍完了，之后就是獲獎無數(shù)。演戲這種事，不得不承認(rèn)是有天賦的。

核心如此老套重復(fù)，但是如今也好像只有今石/中島還在做這樣的動畫?？赡芤驗檫@種“只有”，所以只要今石把“氣勢”做到位，不半途萎掉，我就討厭不起來。這么多年下來，覺得他老似乎也真的沒有更多的話想說，那其實這樣重復(fù)也很好。畢竟我琢磨著，“誰說我的套路死了，看我的套路換個美術(shù)風(fēng)格照樣炸翻你”，本身也就是一種天元精神。

小時候就快看到精彩片段，被老媽硬生生的拖走了。。

有一種，被炙熱的什么東西涌遍全身的激活感?。?！想大喊大笑，像不會疼痛一樣哇哇哇哇哇哇啊啊啊啊啊啊啊啊

宮崎駿對于自然人和第二次工業(yè)文明成果看得很清，琪琪的掃帚和宮崎駿對于飛機(jī)的神往一脈相承。琪琪開始表現(xiàn)出一些青春愛情的跡象，但又并未覺察，之后接的是掃帚魔力的喪失，琪琪聽不懂貓的話語，此時青春的少女才真正開始對自我“凝視”。而由此，體認(rèn)到了身體（和與其相伴的魔法）的局限，只有在救蜻蜓的時候魔力才歸來。為何第二次工業(yè)革命的技術(shù)可以浪漫化處理，不單是因為當(dāng)時盛行的自由主義風(fēng)潮，更主要的是和這類技術(shù)的接觸中，人依然意識到肉身的局限，技術(shù)的造物獨立于我們的身體。而在技術(shù)繼續(xù)發(fā)展的過程中，人和造物的獨立性被一步步破壞，身體和技術(shù)趨于物理意義上的融合，只有航空還追逐著二次工業(yè)革命的幻夢。如果要給活著下定義，活著就是在不經(jīng)意間注意到肉身的局限，并帶著局限和世界相擁。