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楊德昌已成為我心里華語電影導(dǎo)演中德NO.1，他總像一個局外人，冷眼的看著社會，分析這社會里的種種關(guān)系，每一層情感的產(chǎn)生都記錄在他的電影里。這次他展現(xiàn)了他恐怖的一面，看完內(nèi)心只會更糾結(jié)，更痛苦，讓你絕望到極點(diǎn)，也許真正的絕望才能讓你理性反思這都市生活里人們的內(nèi)心的壓抑。

題材非常好，影像呈現(xiàn)很成問題，全是采訪串起來的，缺乏基本的敘事性與視覺性。殺馬特出現(xiàn)在人們的視野中是以一種非主流的、青少年的亞文化審美存在的，但其實(shí)背后有更為沉重的民生問題，基本上所有的殺馬特都有農(nóng)民工留守兒童的背景，殺馬特的選擇也有自我保護(hù)（看起來比較“壞”，不那么老實(shí)，就不會被欺負(fù)），是一種對城市生活方式的想象（殺馬特被認(rèn)為是一個有個性的具象化），也是一種無聲的反抗（房車錢都遙不可及，唯有頭發(fā)是自己可以改變的、可以彰顯個體獨(dú)特性與存在感的），更是一種身份認(rèn)同，十年前的殺馬特已經(jīng)形成了頗具規(guī)模的亞文化小團(tuán)體，后來的被污名化既是互聯(lián)網(wǎng)的常見野蠻生態(tài)，也是一種主流文化對邊緣近乎慣性的踐踏與碾壓。

采用了Jack the ripper解釋理論中的皇室陰謀論和共濟(jì)會陰謀論混合體，也算說得通。PS德普真是好帥呀！！

高開低走吧。結(jié)尾還算收得住。第二集的頭和第四集的小孩們，真的太嚇人了。我一晚上都沒敢睡.... 李棟旭，帥爆炸

95/100，可以說是楊德昌對文本的一次全新的嘗試，攝影機(jī)的窺視感更加明顯，兩段毫不相干的生活看似只是因?yàn)橐粋€電話聯(lián)系在一起，其實(shí)都是彼此的隱喻，交織蒙太奇，夢境，現(xiàn)實(shí)的交合，使故事本身的精巧就值得細(xì)細(xì)玩味。電話和水是一直貫穿其中的意象，電話鈴不斷響，人卻是失語的，源源不斷流淌水是欲望的投射，最終害死了自己。對社會的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。