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每隔一段時間 自我提升豐富之后 再來看安哲都是會升級驚嘆：原來時光之塵在人的個體上折射出來的面貌如此清晰！但就第一場小孩子的夢境戲和那個皮球沒從平臺掉下去的懸念 足以折服了

也許你我都應(yīng)該在蒙昧無知的黑暗中，追隨心靈的召喚。

安哲的黃雨衣。覆天蓋地的濕漉漉的孤獨。

相比看完就說犯困 沒懂，做好功課才是對老塔電影的基本尊重。這部完全不像《潛行者》那般費解，此作偉大之處在于盧布廖夫這一角色本身的弧光與靈魂。上半部，老塔詮釋這個角色自身的歷史地位，其一是盧布廖夫的藝術(shù)是對人負(fù)責(zé)的，是慈悲的而非令人恐懼的（但并非文藝復(fù)興的那種人文，依然保有東正教的神秘），具體見他與費奧凡的論爭，這也是全片我最愛的一段。其二是盧布廖夫自身的民族性，一種民族精神的調(diào)和力量。但更費解的下半部分才是精華，老塔的靈魂和盧布廖夫的俄羅斯精神形成共振。盧布廖夫并沒有離真理更近一點點反而在漫長時間里沉默 受辱 受難 懷疑 踟躕，而這才是俄羅斯東正教的命運觀上帝無言，唯有忍耐。杰作不是盧布廖夫天分的創(chuàng)造，而是時間之于他的減法，命運剝離掉盧布廖夫靈魂的多余，讓信仰與油彩渾然天成。

安哲用攝影機(jī)審視社會、反思?xì)v史、扣問自我，這種極端克制或過度冷靜的呈現(xiàn)一直延續(xù)到他后期的大部分作品。在塞瑟島之后，安哲逐漸聚焦個體人物在歷史開翕中的機(jī)遇與磨難。同時貫穿他后期電影當(dāng)中，關(guān)于“父親”主題開始顯露。本片也是安哲與艾蓮妮卡蘭卓的首次合作，艾蓮妮扎實的古典音樂功底及冷靜幽暗的配樂恰到好處的呼應(yīng)了影片的鏡頭語言，用聲音之靜默化影像之孤獨。