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感覺(jué)有點(diǎn)太幼齒低齡了。

姥姥從大陸到臺(tái)灣的這十年，我在哪里都可以，只要全家人能平安的在一起。紅柿子是幅名畫，輾轉(zhuǎn)內(nèi)戰(zhàn)逃難抗美援朝被俘遣散殘破的被賤賣，隱去了歷史背景而在影片中它只是故土老宅黑白記憶中紅色的執(zhí)念，也是從影院中出來(lái)遺憾沒(méi)買到的鄉(xiāng)愁味道。戀戀不舍到徹底放棄，正是外省人從軍官家眷到自謀生路的老百姓并融入到當(dāng)?shù)氐霓D(zhuǎn)變。王童就是那個(gè)喜歡畫畫找不到神韻的小男孩，沒(méi)有親身經(jīng)歷的體驗(yàn)也不能編導(dǎo)出這么生活誠(chéng)摯的故事。林象朗園。

對(duì)中國(guó)的美學(xué)意念和哲學(xué)思考做了很深的研究，再用輕松簡(jiǎn)單的故事和手法表現(xiàn)出來(lái)，深入淺出和舉重若輕不是容易達(dá)成的境界，三部保持了水平的穩(wěn)定和發(fā)展更難得。三部曲完成了阿寶自我價(jià)值的追溯、認(rèn)同和實(shí)現(xiàn)，闡釋了無(wú)為、借力和順勢(shì)的老莊之道。雞蛋里挑骨頭，槽點(diǎn)就是反派氣場(chǎng)太弱，對(duì)決一邊倒不帶勁。

王童第一部，離鄉(xiāng)留臺(tái)的故事背景，前半段輕到覺(jué)得失真，以至于看了一半都不滿意，直到出現(xiàn)孩子們玩耍誤穿姥姥壽衣被打姥姥坐下安慰的一段才算正式的轉(zhuǎn)折。想到電影上映的1996年，這部王導(dǎo)半自傳片的落寞與姜文半自傳的《陽(yáng)光》橫掃金馬的鮮明一幕，背后自有歷史深蘊(yùn)，令人感慨唏噓

不論怎樣，生命中總有你抓不住的，so enjoy the moment