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這個(gè)也是百看不厭的經(jīng)典有木有

電影從某一方面來看也是給觀影者提供了一個(gè)偷窺的視角。劇情詭異卻不突兀，一開始是兩條線路最終交融在一起卻非常和諧。

不知道吳京為什么沒有靠這部戲紅起來啊

【A】縱使這是一部“文學(xué)性”極強(qiáng)的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優(yōu)秀。攝影基調(diào)相當(dāng)清冷，但鏡頭內(nèi)的各種“闖入”式的情節(jié)與人物卻在無形間推動(dòng)了內(nèi)部的影像暗流。全片印象最深的一個(gè)鏡頭：當(dāng)克勞德在幻想自己躺在同學(xué)父母中間時(shí)，他的影子正對(duì)著母親，而他的影子卻又是同學(xué)的樣子，三重意象的交織，文學(xué)性心理描寫在影像上的最大化。話說回來，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的主題往往是“窺視”，可我認(rèn)為還有另一個(gè)潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對(duì)事實(shí)的篡改。文學(xué)也好，電影也罷，無論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學(xué)卻介入觀者的現(xiàn)實(shí)并進(jìn)行改寫，在戲內(nèi)戲外都令人欲罷不能。這種電影內(nèi)外三重現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《后窗》最完美的精神續(xù)作。

《跛豪》+《雷洛傳》+《江湖龍虎斗》+《省港旗兵》，一出大雜燴，年代感和氛圍營造的很好，可惜國語配音破壞了這種氛圍，應(yīng)該找些老港片配音演員來演繹，所以推薦看粵語版，另外，九龍城寨復(fù)原的很好，雖然某些鏡頭CG感很重。幾場(chǎng)追逐戲份蠻像《省港旗兵》，片中的惡人個(gè)個(gè)命硬死都死不了，不爽！