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原來《神探》（or《暗花》）里的鏡子屋場景是從這兒搬來的，鏡像迷宮像是對混亂的男女情感的隱喻。還有那段極為表現(xiàn)主義的游樂場布景，《物語系列》也愛在其中進行有趣而花哨的旁白解釋。甚至還貢獻了四十年代好萊塢的最佳打斗之一，對空間內(nèi)元素的利用可謂瘋狂。要不是我對故事并不感冒，這樣悲情而殘酷的氛圍感絕對能戳我心窩。相較于同期好萊塢因技術(shù)限制（或是導演趣味）帶來的距離，奧遜威爾斯這種在場景中“飛行”的臨場感才是我的菜。

編劇真的不行，主角團一個個人物格局太小了。張子凡這個人物塑造尤其失敗，完全讓人喜歡不起來，以后他要不黑化還要洗白那就真沒法看了。不知道哪兒來這么高人氣。李星云這是開后宮的走向，天下蒼生也就在嘴邊念叨念叨，實則一直在逃避。反方boss一個個智商都不在線。國產(chǎn)劇已經(jīng)有了起色，但國漫的路還很長。

二戰(zhàn)電影里最動人的旋律。路易·馬勒讓一種美妙的純真貫穿于電影的始末，這種追憶充滿了情感，卻以一種緩緩道來的姿態(tài)展現(xiàn)了大師的風范。也許這一切都建立在電影中隱隱透露出的對電影的熱愛之上。

最后一集點贊，中間一段感同身受的體驗，哈哈哈

路易·馬勒藝術(shù)形式上的冷靜感和個人化敘事的角度，讓主題和故事結(jié)合得非常完美，個人化的記憶負載了歷史的普遍價值，戰(zhàn)時的學校依然是學校，戰(zhàn)時的少年依然是少年，該有的都有，少小離家時的不舍、紛亂吵鬧的課堂、不安分的孩子，稍縱即逝的年少時光。即使一開始感覺到了結(jié)局，但最后仍然被它深深的打動。