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萬般帶不走，唯有業(yè)從身。有人種下因，就有人承擔(dān)果，然后二者并不一定就是同一個(gè)人。這片也算是杜琪峰電影中極具cult氣息的一部了，恐怖驚悚動作懸疑成分都有，還有開頭的獵奇的縮骨人。

對這種集順敘、倒敘、插敘于一體的敘事方法深惡痛絕，更惡心的是你得絞盡腦汁去猜它到底想表達(dá)些什么。

密西西比正在燃燒，這個(gè)直譯顯然要好些

女性同性戀性欲望在鏡頭中的流動，被畫家對被畫者的書寫所主導(dǎo)，一種勞拉·穆爾維的凝視，但是性欲望的完成，恰恰是通過凝視的深入程度實(shí)現(xiàn)的，可以說，不僅欲望即凝視，而且欲望本身就來自凝視，通過逐層加深、細(xì)化、復(fù)沓的凝視，欲望被召喚出來。燃燒是欲望的白熱化、液態(tài)化，也是潛意識的顯影化，一次是瑪莉安點(diǎn)燃，一次是女人唱歌跳舞的聚會中艾洛伊茲自己走入火中，都是無意識的“情不自禁”。她們讀俄耳甫斯與歐律狄刻故事時(shí)，辯論俄耳甫斯轉(zhuǎn)過身來看他妻子的真正原因，艾洛伊茲解釋是因?yàn)槎矶λ故莻€(gè)詩人，其次才是妻子的“情人”，因此他想留住妻子的回憶，而不是她的真人，再次成為“畫與真”的象喻。

本片從劇作乃至觀賞性上來說絕對都是相當(dāng)不錯(cuò)的。但是本片和導(dǎo)演自己的代表作《肖申克的救贖》相比，差就差在了表意這個(gè)環(huán)節(jié)上。達(dá)拉邦特太想把自己關(guān)于宗教，死刑，人性的復(fù)雜想法融入到本片中，這就使得面面俱到卻又都不夠深入。相較之下，《肖申克的救贖》因其所探討主題的純粹性而顯得更加深刻。