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2020.7.12 波蘭斯基以一人的視角為切入點，還原了這位波蘭鋼琴家所遭受的浩劫，而沒有將鏡頭對準二戰(zhàn)大屠殺的全貌。猶太人面對納粹時的逆來順受讓人難以消化，一個忘記兩千多年什么是反抗的民族。

看的時候畫面很不好，內容也不是很有新意。。。

前五十分鐘讓人太痛苦了，痛苦到絕望落淚，電影寫實地描述“地獄”般的遭遇，對那些無視人性的行為讓人極大程度痛恨甚至仇視德國人，但又在最后出現(xiàn)了救男主一命的德國軍官，不僅是真實故事加持，導演更想告訴我們真正的敵人是戰(zhàn)爭，很多身處其中的人并不是天生如此，也是力求生存，可盡管這樣，在茫茫歲月與痛苦中，支撐活下去的只有一種本能的求生信念，“鋼琴家”是一種身份，也許是活下來的幫助之一，但最大所能存活的只是因為自己是一個“人”，有血有肉艱難活命的人，生命的弧光于他，那一刻又感動到不行。電影出現(xiàn)的不少殘酷畫面足夠讓人印象深刻，惡魔不在地獄，就在身邊

SF作品一直都是我的菜，而且男主角還長得那么帥，一拍大腿就看完了?？諔?zhàn)華麗漂亮，肛左巔峰時期的經典。

還是覺得這個比《星戰(zhàn)》早9年的科幻系列IP實在更棒，更具備科幻作品的氣質。當黑猩猩開口說英語時，你就該恍然大悟這片子根本不是在拍“猩球”，就是在拍人類社會。影片對人類文明展開內外兩層的反思，對內它以人類視角切入，將人類與猩猩的位置對調，這一層就能令人類思考動物是否具有靈魂，人類得到“萬物靈長”只是一次偶然；更進一步的是對外，作者構建的猩猩文明，即反觀人類文明自身，他認為什么才是文明內部最深刻的矛盾？結果是科學與信仰，真相與權威的矛盾，很有意思。故事的結尾用了一個漂亮的大反轉將內外兩層矛盾，全部依附到時間這個最大的懸念上，成為全片反思人類文明的大寫意。就電影本身而言，無論是震撼的大峽谷實景拍攝，細致的皮套還原演員表演，還是劇情本身烘托的反烏托邦氣氛，這些出現(xiàn)在1968年，本身就是件夠科幻的事兒。